弗朗茨·李斯特

主要经历

1811年10月22日，生于匈牙利雷汀，幼年即为神童，9岁时举行第一场钢琴独奏会。

1821年，到维也纳随萨列里与车尔尼学习。后来在欧洲开展钢琴巡演，其中1823年在巴黎、1824年在伦敦演出（受到英王乔治四世接见）。

1828年，在巴黎定居，在住处教授音乐。在巴黎期间，结识了柏辽兹和肖邦，并与众多文学界、绘画界名流交往。

1831年帕，格尼尼来到巴黎演出，他极大地启发了他的想象世界和音乐世界。

1835年，在瑞士期间创作了钢琴曲集《旅行岁月：“瑞士”》。

1837年-1847年间，在欧洲各国开展钢琴巡演，所到之处无不风靡，观众为之疯狂，德国诗人海涅把这种盛况称为“李斯特狂热”。

1847年9月，在俄国做了谢幕表演，宣布从此退出音乐会舞台，不再开展收费演出。

1848年-1859年，任魏玛宫廷乐长，在此十年中指挥演出大量作品。特别是柏辽兹和瓦格纳的作品，使魏玛一跃而为显赫的音乐中心。

1850年，指挥《罗恩格林》的首演。

1852年，创作b小调钢琴奏鸣曲。

1865年，加入圣方济修会，并接受低品神职而成为李斯特神父。

1869年起，往返于罗马、魏玛和布达佩斯三地之间，创作进入重要的新阶段，每首作品的和声都有重要创新。如《愁云》和《死神恰尔达什》，预示了德彪西的“印象主义”。

1875年，匈牙利李斯特学院创立。

1886年7月31日，在德国拜罗伊特因肺炎发作去世。

主要作品

《浮士德》、《但丁》、《十二首超技练习曲》、《十九首匈牙利狂想曲》、《六首帕格尼尼大练习曲》、三部《旅行岁月》钢琴曲集、《华丽足尖舞》、《弄臣》、《唐璜的回忆》、《诺玛的回忆》、《恶魔罗伯特的回忆》等

贡献影响

李斯特创建了交响诗，将诗歌的内容和情感表现融化在交响音乐之中，进一步拓展和深化了标题交响音乐的内涵，为管弦乐创立了新的艺术形式，采用单乐章结构和主题变形手法，对后世的音乐创作有极其重要的影响；他创作的十九首匈牙利狂想曲渗透了匈牙利民族特点，是钢琴音乐的典范作品，为后来的民族乐派的先声；超技练习曲创造了钢琴演奏领域的辉煌技巧，极大的丰富了钢琴教学与演奏；强调钢琴的音乐效果，突破了前人的模式，使钢琴音乐具有交响性的管弦乐队的效果和史诗般的宏伟气势；在晚期作品中，致力于探索新的技法，如运用全音音阶、五音音阶等，和声常用不准备和不解决的九和弦增三和弦，调性扩张到极限，这些探索对瓦格纳和印象派式声乐产生了重要影响；作为魏玛乐派的带头人，和柏辽兹、瓦格纳等倡导标题音乐，强调音乐与情感的联系，并与以勃拉姆斯为代表的莱比锡乐派展开激烈的学术之争，掀起了新的艺术潮流。

李斯特是19世纪最辉煌的钢琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的启发，决心在钢琴上创造出同样的奇迹。他的演奏风格继承了克列门蒂、贝多芬的动力性钢琴音乐传统，发展了一种19世纪音乐会的炫技性演奏风格。

人物评价

根据所有可靠记载，李斯特即使不是最伟大的、也堪称是顶尖的钢琴家之一。其创作当时未受人赏识。然而当代已被公认为上乘之作，不仅因作品本身的价值，也因它们对瓦格纳、理查·施特劳斯以及后世作曲家们不可磨灭的影响。他的钢琴曲独树一帜，交响诗则开拓了一种新的艺术形式，交响曲光彩逼人、想像丰富，宗教作品动人心弦且具前瞻性，歌曲也格调甚高。李斯特一直是音乐界一位浪漫的谜一样人物，是天才而不乏狡黠机智，是炫技家同时也具表演天份。为人慷慨，提携同僚兴后进。魏玛时期对瓦格纳的支持，以及后来对勃拉姆斯和舒曼的大力提倡，导致十九世纪音乐的派系分裂，对艺术造成不可估量的影响。（《牛津音乐大词典》评说）

在近代音乐史上，李斯特占着独特的地位。很多我们在和声、配器和形式结构方面的成就都是从他那好学深思的精神中发源的。对于一切有价值的事业他都慷慨地予以支持，即使他的艺术爱好和他的被保护人的爱好不相符合时，也不例外。他的灿烂的演奏家生活，他的浪漫主义的恋爱故事，他的宗教信仰，他的光彩夺目的文字著作，这一切都形成了一个复杂的人格，使人们不论在他的为人方面和作为一个艺术家方面，都很难作出明确的描绘。他的生活的悲剧，他之所以没有能够成为十九世纪音乐的救星，从而也没有能够成为近代音乐的救星——以他的巨大的天才和无比的独创精神而论，他是有这种资格的——是因为他一直没有丢下早期背上的包袱。那时他是钢琴巨匠，非凡的钢琴演奏家，文明世界的听众拜倒在他的脚下。但是实际上，是他成了听众的奴隶。（保罗·亨利·朗（美国音乐学者）评说）