人物经历

早期习画
1903年，入村中私塾读书。
1915年—1920年，于浙江省立第一师范学校读书。
1920年，回宁海下正学高小教书。工作之余刻苦自习绘画、书法、诗词、篆刻。为赵平福（柔石）作《疏林寒鸦》《晚山疏钟》。
1923年，任教于上海民国女子工校；兼任上海美专中国画系国画习作课和理论课教师。作《秋华湿露》等。改"天授"为"天寿"。
编写画史
1924年，任上海美专教授，着手编著《中国绘画史》。
1926年7月，出版所编的《中国绘画史》。
1928年，任杭州国立艺术院中国画主任教授，兼书画研究会指导教师；同时兼任上海美专、新华艺专等校授课教师。
1932年，出版二集《白社画集》，参加"新华艺专教授近作展览"。
1933年，修改《中国绘画史》，编写《中国书法史》初稿。
1936年，所编《中国绘画史》经修改后再版，列入"大学丛书"；8月，举办"白社"第四届画展。作《梦游黄山》。
1937年4月1日，其作品《墨猫》、《行书立轴》在"第二届全国美术展览会"展出。《江洲夜泊图》在"中国画会第六届展览会"展出。
1943年，编写《中国画院考》；整理历年诗作，编为《听天阁诗存》付梓。作《秋酣》《行书画论手卷》。
任教生涯
1944年至1947年，任国立艺术专科学校校长，
1950年，任中央美术学院华东分院"民族美术研究室"主任。作人物画《踊跃争缴农业税》、《文艺工作者访问贫雇农》、《种瓜度春荒》。
1955年，作《灵岩涧一角》、《梅雨初晴》。
1957年，作《记写雁荡山花》、《莹莹山水》。
晚年时期
1959年4月1日，在《文汇报》上发表《要有更美的画》，撰写《花鸟画简史》初稿。
1961年4月，提出中国画系人物、山水、花鸟三科分科教学的建议，写《中国画系人物、山水、花鸟三科应该分科学习的意见》。
1962年4月，发表《谈黄宾虹山水画的成就》；为缅甸驻华大使馆作《雨霁》。
1963年，举办"潘天寿画展"；在其主持下，美院正式成立书法篆刻科。
1971年9月5日，逝世。
主要作品
绘画作品
《露气》、《雨后千山铁铸成》、《记写雁荡山花》、《鸡石图》
画册
《潘天寿画集》、《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》
画史研究
《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》、《治印丛谈》、《听天阁诗存》、《中国画院考》、《中国书款之研究》

人物评价

人民网评："潘天寿的画让人感到震动；一个洋溢着生活的情采和趣味，一个勃发着精神的张力和豪气。前者以自然流露为上，后者以刻意经营为工。他一生的奋斗，正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时，他认为中外美术的混交，可以促进美术的灿烂发展，但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新，不伸手向外来因素借鉴。他在风格上和吴、齐、黄的差异，并无超出传统材料工具、表现方式和审美趣味这个统一的大圈。因此，他追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，依然未出“壮美”这一传统审美范畴，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。"熊秉明先生与叶清谈二家艺术，一为潘天寿绘画及书法之美，一为李志敏雄壮瑰丽的草书之美，对其书中独之壮气赞叹不已。
凤凰网评：“潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。”
潘天寿，他的作品，其水平毋庸置疑值得称赞，与同时代很多画传统的画家，显然拉开了距离，同时把他放在历史的坐标上，也依然有他的位置、高度和分量，这才是真正走传统中国画一路的大家。（评论家王进玉评）