人物生平

在20世纪80年代的日本文坛，终于冒出一颗新星，他就是开创日本青春派幽默推理小说的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父亲在东京电影公司工作。他从小喜欢古典音乐与漫画，功课并不出众。高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，工作并不紧张，有大量的时间读书。赤川次郎便迷上了侦探小说，柯南道尔成了他文学上的启蒙老师。他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。于是一发不可收，接连写出了《三色猫福尔摩斯》《三姐妹侦探团》《华丽的侦探们》《“灰姑娘”的殉情案》《失踪的少女》《少女星泉奇遇》《阳光下的阴影》《神秘的诱惑》《欲海凶魔》……从80年代起，他每年出版15本侦探小说。到90年代初，赤川次郎已经出版了100本侦探推理小说，几乎每一本都是畅销书。在日本评出的28本畅销书中，赤川次郎的作品就占了8部，1985年他又以9部畅销书登上日本最畅销书作家的宝座。日本《朝日周刊》撰文评论：“在今天的日本，谁不看赤川次郎的书，他就不知道什么是现代生活。”

主要作品

三色猫系列

1 三色猫推理

2 三色猫追踪

3 三色猫怪谈

4 三色猫杀人音乐

5 三色猫私奔

6 三色猫淡淡的幽灵

7 三色猫幽灵俱乐部

8 三色猫歌剧院凶杀案

9 三色猫登山列车

10 三色猫晨早叫钟

11 三色猫四季孽杀

12 三色猫杀之预告

13 三色猫离家出走

14 三色猫犯罪学讲座

15 三色猫海角惊情

16 三色猫复仇曲

17 三色猫榜上无名

18 三色猫幽灵城主

19 三色猫安息日

20 三色猫恐怖馆

21 三色猫骑士道

22 三色猫圣诞快乐

23 三色猫毕业生

24 三色猫头条新闻

25 三色猫杀人展览会

26 三色猫同窗会

27 三色猫奇异箱

28 三色猫撒旦诗篇

29 三色猫正误表

30 三色猫好敌手

31 三色猫失乐园

32 三色猫无人岛

33 三色猫四舍五入

34 三色猫商业街迷失

35 三色猫大改装

36 三色猫恋爱占卜

37 三色猫最后审判

38 三色猫花嫁人形

39 三色猫假面剧场

40 三色猫战争与和平

41 三色猫毕业论文

42 三色猫降灵会

43 三色猫危险的玩火

44 三色猫黑暗迷宫

45 三色猫茶会

46 三色猫十字路

47 三色猫保镖

三姊妹系列

1 三姊妹侦探团

2 校园杀机

3 三姊妹夺命试卷

4 怪奇山庄

5 三姊妹卧底老师

6 越狱狙击

7 三姊妹错体私奔

8 温泉惊杀

9 三姊妹兴蓝胡子殉情

10 三姊妹情杀写真

11 三姊妹死亡相亲会

12 三姊妹与死神恋爱

13 三姊妹美女与野兽

14 三姊妹愉快的噩梦

15 睡吧三姊妹

16 三姊妹咒诅纪行

17 三姊妹第一次当跑腿

18 三姊妹爱情花开

19 三姊妹月朦胧

20 三姊妹奇异旅行日记

21 三姊妹清贫美

华丽侦探系列

1 华丽侦探团

2 百年杀人重演

3 寂寞独裁者

4 埃及妖后送葬队

5 午夜骑士

6 奇幻的莎乐美

幽灵系列

1 幽灵列车

2 幽灵候补生

3 幽灵同志

4 幽灵心理学

5 幽灵湖畔

6 幽灵游园会

7 幽灵纪念日

8 杀人小雨

9 玩偶的错杀

10 地下道杀局

11 幽灵教会

贼夫警妻（今野夫妇）系列

讲述一对奇特的夫妻组合。男主角今野淳一，34岁，中等身材，很有型。人人都觉得他是一位好丈夫，但他竟是一位技术高超的职业小偷。他的妻子今野真弓，27岁，身材娇小，长相可爱，却是警视厅搜查一科的辣手女刑警！

这对夫妻虽然一天到晚吵架，但却感情和睦，心有灵犀，经常联手一同侦破奇案。

01、盗みは人のためならず（小偷必自私/小偷也该为人着想/小偷，盗亦有道） 1981年9月15日

（收录作品）

ヴィーナスの腰布（维纳斯的腰巾/维纳斯的腰布）

名画から出てきた女（从名画走出的女人/从名画出来的少女）

C线上のアリア（C音的咏唱/C线上的咏叹调）

人生に矛盾なし（人生没有矛盾/人生无矛盾）

赝作とドン・ファン（赝品与唐璜/赝品与唐璜）

诱拐されて舍てられて（遭人绑架和遗弃/诱拐）

去る者を追え（去者可追/追踪过去）

残り者に服がある（鹬蚌相争，小偷得利/邮票惊魂）

02、待てばカイロの盗みあり（小偷，守得云开） 1985年5月15日

（收录作品）待てばカイロの盗みあり/旅は道连れ、地狱行き/逃した芝生は大きく见える/穴探し、邻は何を掘る人ぞ/天上天下唯我独占

03、泥棒よ大志を抱け（小偷啊！要立大志/小偷也要立大志） 1987年4月15日

（收录作品）毒を仰げばグラスまで/长いものにはフタをしろ/踊る泥棒、见る泥棒/火のない所に腹は立つ/二度あることは散々だ/金は天下の回し者/牛に引かれてお礼まいり

04、盗みに追いつく泥棒なし（小偷多多不胜捉/小偷大量捉不完） 1989年6月15日

（收录作品）

暑さ寒さもひがんでる（冷热异常）

朱に交わればシロくなる（近朱者赤）

迷子と泥棒には胜てぬ（大神偷对小顽童）

星に愿いを（星愿）

ジャックと桃の木（杰克与豌豆树）

05、本日は泥棒日和（小偷行大运） 1990年10月15日

（收录作品）

それでも地球は止まっていた（地球停止转动）

谁が月给取りを杀したか？ （谁要杀害上班族？）

桃、栗三年、键八年（种桃要三年，开锁要八年）

渡るロープに犬がいた（走钢索的狗）

阳はまた沈む（太阳又西沉）

06、泥棒は片道切符で（小偷，单程票） 1992年1月15日

（收录作品）小偷，单程票

07、泥棒に手を出すな（小偷不是省油灯/小偷不简单） 1993年6月15日

（收录作品）

可爱い犬には旅をさせろ（爱犬去旅行）

スクールバスに并ばないで（上班请别搭错车）

明日に架けた吊桥（架往明日的吊桥）

三途の川は运次第（过奈何桥得碰运气）

时刻は现金なり（时间就是金钱）

08、泥棒は眠れない（小偷睡不着）1995年9月15日

（收录作品）

人の噂も七·五日（小偷睡不着）

人の恋路に水をさせ（爱的路上多荆棘）

神様､お手をどうぞ（神啊，救人喔!）

昔むかしの物语（谣言不长久）

09、泥棒は三文の得（小偷，三文钱）1996年4月15日

（收录作品）毒薬は口に甘し/夜目､远目､丸の内/亲は泣いても､子は育つ/无理が通れば道路がひっこむ/知らぬが仏も三度まで

10、会うは盗みの始めなり（小偷，盗之始） 1996年9月15日

（收录作品）亭主は达者で居留守がち/会うは别れの终わりなり/下手な鉄炮、休むに似たり/逃がした犯人は大きく见える

11、盗んではみたけれど（我想做贼） 1998年3月15日

（收录作品）家のない子の帰り道/闇夜のカラスは歌えない/世に头痛の种は尽きまじ/人恋初めし昔なり

12、泥棒も木に登る（小偷，过山车）2000年7月15日

（收录作品）泥棒も木に登る/先导が多すぎて/帯に短し、助けに流し/远くて近きは不伦の縁/春眠、颜付きを忆えず

13、盗んで、开いて―梦はショパンを駆け巡る（小偷，梦萦萧邦）2004年11月15日

收录长篇故事: 小偷，梦萦萧邦

14、盗みとバラの日々（小偷与玫瑰的日子） 2006年08月03日

收录长篇故事: 小偷与玫瑰的日子

花嫁系列

1 忙碌的新娘

2 不唱歌的新娘

3 逃婚的新娘

4 第七号新娘

5 纸扎新娘

6 新娘结婚时刻表

7 迷路新娘

8 半熟新娘

9 马拉松新娘

10 吸血的新娘

11 等待的新娘

12 战士新娘

大贯警部系列

1 东西南北杀人事件

2 起承转合杀人事件

3 一触即发杀人事件

4 人畜无害杀人事件

5 纯情可怜杀人事件

6 结婚纪念杀人事件

7 豪华绚烂杀人事件

8 妖怪变化杀人事件

9 红牌作家杀人事件

恶魔系列

1 灰中的恶魔

2 卧铺车的恶魔

3 黑笔的恶魔

4 雪地消失的恶魔

5 银幕的恶魔

6 过分亲切的恶魔

7 纳骨堂的恶魔

8 冰河中的恶魔

“早川一家”系列

1 打发时间杀人游戏/消遣凶杀案

2 玩得过火杀人游戏

3 姑且杀人

吸血家族系列

1 妙龄吸血鬼

2 吸血鬼株式会社

3 吸血鬼望乡

4 吸血鬼狂想曲

5 吸血鬼是好邻居

6 吸血鬼祈求日

7 奇异之国的吸血鬼

8 吸血鬼诅咒泉水

9 吸血鬼与死亡天使

10 湖底吸血鬼

11 吸血鬼同好会

12 吸血鬼与杀人魔杰克

13 吸血鬼与死亡嫁娘

恋母刑警系列

1 恋母刑警事件簿/恋母情结三角关系

2 恋母刑警侦探学/恋母刑警侦探教室

3 恋母刑警拘捕令/恋母刑警追缉令

4 幸福魔法馆/恋母刑警VS占星馆主

5 死亡进行曲

南条姊妹系列

1 逃命婚纱/杀人婚纱

2 婴儿床前的骚动/绑婴假杀

3 校巴零速爆破

4 学校风云

5 小姐，消失在月光里

双子家庭系列

双子家庭千钧一发

天使与魔鬼系列

1 天使与魔鬼

2 天使也不可偷盗

3 天使不是神

4 天使不是人

5 如天使一样轻盈

6 天使的眼泪

7 恶魔的细语．天使的梦呓

杉原爽香系列

1 浅绿色小背袋

2 深蓝色画布

3 亚麻色夹克

4 浅紫色周末

5 琥珀色日记

6 红色的背叛

7 象牙色的衣柜

8 琉璃色的彩色玻璃

9 漆黑的起跑线

10 红豆色的桌子

11 银色钥匙圈

12 淡紫色鸡尾酒晚装

13 黄莺色的旅行箱

14 利休鼠色的摇篮曲

15 亮黑色的面具

16 暗红色的散步径

17 彩虹色的小提琴

18 枯叶色的笔记簿

19 珍珠色的咖啡杯

20 樱花色的短大衣

21 草绿色的手帕

22 卡其色的婴儿床

23 天蓝色的小册子

假如我有一亿元系列

1 假如我有一亿元I

2 假如我有一亿元II

诡异惊情系列

1 鬼屋凶铃

2 幽灵物语. 上

3 幽灵物语. 下

4 幽灵的爱

5 屋根里，少女/阁楼的少女

6 幽灵的分身

7 迷情变奏曲

8 底片

怪异名胜巡礼系列

1 神隐三人娘

2 那女人名叫魔女

3 哀愁终点站

其他

1 拒否教室

2 死者的学园祭

3 提线木偶陷阱

4 仅当了一天的杀手

5 僵尸空中散步

6 女人的危局

7 上司不在的星期一

8 孤独的周末（前名为周末惊魂）

9 婚姻介绍所疑云重重

10 献给恶妻的安魂曲

11 僵尸觉得好寂寞

12 弱肉强食杀人事件

13 上班族四剑客

14 青春共和国

15 毒

16 午夜恐怖组曲

17 黑森林的记忆

18 普罗米修斯的少女

19 无脸十字架

20 十九岁女总经理

21 晴天，间中杀人

22 推理博物馆

23 住宅区事件簿

24 浴室迷雾

25 杀人唷！午安

26 名侦探孤孤单单

27 绝地之夜

28 社区侦探社

29 沉默的好人

30 从过去来的女人（前名为田园杀人事件）

31 僵尸入院通知

32 爱情物语

33 僵尸不要睡

34 杀人如微风

35 消失的少女

36 魔女的黄昏

37 情窦初开

38 白雨

39 刺激的时光胶囊

40 不速之客

41 魔女的长眠

42 别忘了恋爱要注册

43 小偷初级班/神偷物语

44 喜从天降

45 白色的窗

46 追忆时代

47 怪奇博物馆

48 犹豫不前的杀意

49 女学生

50 血衬衣

51 睡过头的女神

52 亲密杀机

53 偶像明星杀人事件

54 雨夜列车

55 今天还是多感伤

56 被禁的奏鸣曲

57 万有引力的杀意

58 献给少女的犯罪

59 我爱吸血鬼

60 二人

61 校园深夜营业

62 女人的裁决

63 殷勤的邻居

64 长夜

65 玩偶的椅子

66 全餐夫人冒险记

67 失踪男人的日记

68 罗列莱口哨杀人曲

69 密告的正午/正午密告令

70 社区侦探社Ⅱ

71 大决斗不死不休

72 隔世幽灵

73 不寻常的一天

74 告别

75 二人分享死亡

76 杀人唷！再见

77 杀掉睡意的少女

78 毋忘我

79 甜蜜的家庭

80 再说一次再见

81 过熟的果实

82 迷失的夜

83 怪谈人恋坂

84 三更半夜试演会

85 崩溃

86 爱上杀手

87 作者消失

88 散步道

89 非武装地带

90 似泪的雨

91 黄金麦克风

92 恐怖的报酬

93 晚夏

94 不眠之城镇

95 二重奏

96 间奏曲

97 未亡人华尔兹

98 血和玫瑰

99 魔鬼女人

100 被埋没的青春

101 水手服与机关枪

102 水手服与机关枪．其后毕业

103 圣诞老人的悲叹

104 国境之南

105 情迷录像带

106 杀意之书

107 银坛惊梦

108 夜警

109 假面的舞会

110 颁奖礼惊情

111 森林在呼唤我

112 那个人的名字就叫杀意

113 怪盗的有薪假期

114 今日离别后

115 失去的脸孔

116 一千零一夜

117 吻

118 你也能当杀人犯

119 人质之歌

120 抵押少女

121 岔路

122 杀意

123 黑墙

124 陌生的我

125 家庭教师

126 旧友

127 避暑胜地怪谈

128 失败者

129 侦探物语

130 白鸟逃亡者

131 假婚物语

132 透明之槛

作品特点

赤川次郎成为日本当代最畅销书冠军之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬为10亿日元，付去版税，每年净收入合1000万港币。以日本作家稿酬而言，西村寿行居赤川次郎之后，松本清张排行第四。这个社会现实，促使我们去研究赤川次郎的作品为何有如此魅力。 首先，赤川次郎开创的青春派推理小说，迎合广大日本青年的喜爱。他的小说是为青年人写的，站在青年人的视角来观察社会，对社会犯罪现象进行反思。在揭露社会黑暗的同时，总是给人一种蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想与追求。

其次，小说构思新颖，文笔幽默俏皮，在惊险的情节中穿插许多笑料，令人目瞪口呆之际又笑口常开，符合现代社会人们阅读的心理。对于看惯了恐怖题材而又想换胃口的读者来说，赤川次郎的作品正好有这个长处：轻松、有趣，有浪漫主义的情调。

第三，节奏感强，文风简洁明快，从不拖泥带水，与现代社会的节奏合拍。在他的小说中，没有过多的写景描写，却融入了蒙太奇的电影表现手法：以轻快的文笔拉开故事序幕，用动作性描写扣人正题，不过分渲染暴力，对罪犯进行讽刺与作弄，给作品带上明快的喜剧色彩和幽默的韵味。 由于这三个原因，使赤川次郎至今立于不败之地，成为日本当代最有名气的大众文学作家。但如果我们把赤川次郎的作品与松本清张、森村诚一的作品相比，作品在揭示社会深度与文学艺术的表现力上，赤川次郎略逊于松本清张和森村诚一。他作品的欠缺处是写得比较肤浅，构思也不够严密。但80年代的读者与六七十年代读者的趣味大不一样。赤川次郎领导的青春派幽默推理小说在今天的读者中胜过他的前辈，成为日本文坛最耀眼的新星，这是不容置疑的。

人物评论

在惊恐的同时忍俊不禁——赤川次郎的青春幽默派推理小说赤川次郎开创的青春幽默派推理小说为侦探小说开掘了另一写作视角，从此掀起了日本推理小说第三个写作浪潮。

赤川次郎1948年出生于日本九州，从小喜欢古典音乐、漫画与侦探小说，高中毕业后到一家机械学会当校对，轻松的工作使他有大量时间去读书。在这段闲适时光里，赤川次郎尝试着写作侦探小说。1976年他发表了处女作《幽灵列车》，幸运地获得第15届推理小说新人奖，这给了他写作上的充分信心与决心。从此，他辞掉工作，专门从事小说创作，并以惊人的速度在推理小说写作上显示出强劲的实力，一鼓作气写出了“花猫福尔摩斯”系列、“女大学生与中年刑警”系列等，受到了年轻读者的狂热追捧。从上个世纪80年代始他每年出版10本推理小说，至90年代已有100余部推理小说问世，且几乎每一部都成为畅销书。其代表作为：《三姐妹侦破团》、《华丽的侦探们》、《三色猫智破连环案》、《午后的恋人们》、《血与蔷薇》、《神秘的诱惑》、《献给恶妻的安眠曲》等，其中《献给恶妻的安眠曲》获第七届“角川小说奖”。赤川次郎的推理小说在八九十年代引起的轰动效应是日本文坛罕见的，他的作品一度独占10大畅销书的8个席位，登上了日本最佳畅销书作家的宝座。

赤川次郎的小说不以暴力谋杀为主题，他从前辈沉重宏大的主题中解放出来，以当今社会尤其是校园为其叙事背景，创造出一个表面错综复杂实则清晰单纯的文学世界。他为年轻人写作，并以年轻人的目光去观察社会并对犯罪现象予以深刻反思。在揭露社会黑暗面的同时，总是给人带来光明与向上的力量。而且，他的推理小说构思新颖、文笔轻灵，叙事风趣而幽默，节奏感强，与现代生活节奏十分合拍。如描写血腥的谋杀现场，在令人惊恐的同时又恰到好处地表现了侦探的幽默，使读者在心有余悸中却忍俊不禁，这对于在激烈的社会竞争中感到疲乏与苦闷的年轻人来说不失为一服轻松舒缓的营养剂。

赤川次郎的推理小说打破了英雄与罪犯的界限，将读者引向文本的叙事场景，并将“罪”与“罚”的敏感话题交由读者判断。这充分调动了读者的阅读激情，并从阅读中获得了参与的快感。赤川次郎在写作手法上也别出心裁，他将科幻与神话的叙事策略融入案件的描写中，使得现实生活中无法实现的种种梦想在阅读作品的过程中得以实现，以此满足诸多的人生欲求。

《华丽的侦探们》充分体现了赤川次郎小说的特色。芳子在父亲去世三年后，正式继承了父亲留下的4亿日元的遗产，芳子的亲戚都希望芳子将钱借给他们做生意，可刚刚成年的芳子颇有主见，她要将这巨款捐献给慈善机构。就在争议的当天晚上，请来协助解决问题的律师突然被人杀死在芳子的房间里。于是，芳子被列入嫌疑人的名单，后来又被送进疯人院。在疯人院里，芳子结识了福尔摩斯大侦探与风流剑侠达尼、挖地道能手邓蒂斯等一批身手非凡的朋友，芳子的冤案引起了侦探们的同情，在他们的帮助下，终于查明凶案真相，抓获了真正的凶手。然而，在侦探们与芳子道别时，芳子却不愿意离开疯人院，她说：“在这个社会里，丑恶的东西太多了，相比之下，还是住在疯人院里干净得多。”这个故事近乎神话，但却引起了众多年轻读者的共鸣。他们喜欢读这类作品，一方面可以借理想中的侦探处置案犯，另一方面又表达了对现实社会的不满与反抗，从而通过阅读小说来实现自己内心的种种欲望。

创作之谜

赤川次郎缘何创造出如此辉煌的业绩呢?下面让我们追踪探究一下赤川次郎的四百册之谜。

1978年赤川次郎从公司辍职后，毅然握笔从文踏上了创作生涯。此后，赤川次郎几乎每天通宵达旦，从晚11点笔耕至清晨6点，这样的写作模式持续23年如一日。日本多家小说刊物发行日期几乎雷同，起初，赤川次郎投稿杂志经常错过截稿日期。后来，出版者表示，哪怕仅有二三张稿纸也希望寄给他们。这样，赤川次郎便同时并举，每天渐次提供数家杂志社的用稿。

赤川次郎年轻时，一晚最多写过百页稿纸。他不用传真机送稿，也不通过邮局寄出，每天清晨将稿件放入居住在东京都的寓所一楼入口处的信报箱内，而后，由集英社文艺编辑部的村田登志红从报箱取走，每天上午箱内总是放置有写给5家出版社社址的稿件信封。村田登志红说：“每次所取的稿件最少也有5张稿纸，多时能有30张。要知道，每一天都是这样，难能可贵啊。每当我看到信报箱内堆满了稿件时，深为赤川次郎彻夜笔耕堪称坚韧不拔的精神所感动，赤川次郎崇拜德意志的诗人、小说家和思想家赫尔曼·黑塞和托马斯·曼，他认为他们具有非凡的精神力量。”赤川次郎烟酒不沾，讲谈社文艺图书第三出版部长宇山秀雄回忆同赤川次郎的法国之行时说：“入住饭店后，每天我们几个人一起闲聊到深夜11点，而赤川次郎最迟10点必定返回自己的房间撰稿。正是因为他沉浸在文学创作世界中，所以不必借助烟酒聊天消磨时光。”

光文社经理编辑浜井武是《三毛猫霍姆斯》长篇系列推理小说的最初责编，他拿起一份赤川次郎的手稿赞叹说：“啊，几乎没有什么修改的。”一份38页的400字稿纸上有作者自己修改的约80处，可见这是赤川次郎的一气呵成之作。

赤川次郎从事专业创作前，供职日本机械学会的编辑科，浜井武当时鼓动他写点什么，赤川次郎毫不迟疑地脱口说出三个故事的构思。浜井武认为：“偶然间一次能够编织三个故事雏形，令人惊异。其中有两个似乎不合时宜的题材，日后创作的单行本却先后走红日本书市。”

光文社发行的《河童小说》杂志副总编竹内衣子说：“赤川次郎创作的原稿手写文字十分精细，他在手稿中所修改的文字习惯横写。印刷 厂的工人们认为赤川次郎的稿件易读、易改，作业顺畅。印厂的工人1小时可快速处理6页稿纸而几乎不用追加修改。”

赤川次郎的推理小说作品的总体节奏感恰到好处，读者爱不释手，2—3个小时即可读完他的一本书。角川书店书籍事业部经理大和正隆指出：“读者大有先睹为快之感，因为他们已被赤川次郎的小说深深吸引。多少年来，赤川次郎的小说原稿章节系列紧凑衔接，从未断档，这不能不说是一种旷世才能。”

赤川次郎说，无论何时何地，我意欲书写普通的人。就我而言，针对不同出版社构思不同的系列，主要登场人物有20几个。如光文社的《三毛猫霍姆斯》、讲谈社的《三姐妹侦探团》、角川文库的《新娘》和文艺春秋社的《幽灵》等。赤川次郎认为，这些长篇系列推理小说年均确保推出十几部，这也是出版印数剧增的主要原因。长篇系列推理小说约占赤川次郎全部创作内容的1/3。最近，赤川次郎有意脱离长篇系列推理小说的撰著，因此，他焚膏继晷，不断增加推理小说原稿的创作数量，以期尽早封卷。

赤川次郎的文学创作十分有趣，过去，1小时能写上10页稿纸，写作时，脑海中映像式的意识一泻千里。小说中创造的场面，如果在脑子没有出现相应的映像，细节的描写便无从下笔。赤川次郎说：“每当我的脑海中浮现出一幅影像，一行文字就已敲定。这种写作方式大概是受高中时代酷爱电影的影响吧。当时只是为了逃避现实去看电影，我不爱看日本电影，法国电影对我的影响极深，对勒内·克莱尔、马塞尔·卡尔内等导演的片子尤为喜欢。”

赤川次郎的公司职员时代因为每天要使英文打字机，他可以熟练地盲打输入罗马字。尽管赤川次郎是个打字高手，但他认为电脑中变换日文汉字存在着时间差。他使用日文电脑打字机一小时只能创作4张稿纸。如果从文章的流利程度看，打字机在处理汉字变换期间，文章的书写便停顿了。特别是有关描写会话的场面，书写节奏的改变扰乱了思绪，不用手写绝对不行。

赤川次郎表示，撰写幽默推理小说颇费心机，交替创作不同风格的小说，如恐怖推理小说、家庭连续剧等，其乐无穷。最近，赤川次郎经常在撰稿时伏案睡着了，他说精力大不如前了，肩膀和脖子疼痛不止。

赤川次郎从未有过辍笔的念头，经常有人问起他的“生活源泉来自何处?”这种疑问并非无的放矢。他说：“中国的《水浒传》等小说，都是描写普通人物而流传千古，大人物一出现便令人不快。无论何时何地，我执意要写普通的人，这样的故事和话题绝无枯竭之忧，普通的老百姓是永恒的文学创作源泉。”