春晴泛舟

基本介绍

《春晴泛舟》是宋代诗人陆游创作的一首七言律诗。该诗创作于1182年1月（南宋淳熙九年惊蛰前），地点在浙江省绍兴市越城区，收录于《全宋诗》卷213。

诗中，陆游以“儿童莫笑是陈人”起兴，描绘了惊蛰时节春雷震动、万物复苏的壮阔景象。通过“鳞鳞江色涨石黛，袅袅柳丝摇曲尘”等句刻画春日泛舟所见的明丽景色。末句“欲上兰亭却回棹，笑谈终觉愧清真”则表达了诗人的自省之情。

内容介绍

作品原文

儿童莫笑是陈人，湖海春回发兴新。

雷动风行惊蛰户，天开地辟转鸿钧。

鳞鳞江色涨石黛，嫋嫋柳丝摇麴尘。

欲上兰亭却回棹，笑谈终觉愧清真。

（该诗收录于《全宋诗·卷213》）

注释译文

注释

陈人：汉语词语，指旧人，故人的意思。

湖海春回：指湖光山色中春意重现。

发兴新：激发起新的诗兴或兴致。

惊蛰：古称“启蛰”，是农历二十四节气中的第三个节气，标志着仲春时节的开始；太阳到达黄经345°时。《月令七十二候集解》：“二月节……万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰，是蛰虫惊而出走矣。”

惊蛰户：指惊蛰节气到来，唤醒蛰伏之家。

鸿钧：指天或大自然。亦指天道运行的巨大车轮。

江色：江之水色。宋陆游《春晴泛舟》诗：“鳞鳞江色涨石黛，袅袅柳丝摇曲尘。”

石黛：原为画眉用的青黑色颜料，此处指被水浸润而呈青黑色的岩石。

麴尘（曲尘）：酒曲上所生菌，色淡黄如尘。借指柳条。嫩柳叶色鹅黄，故称。唐唐彦谦《黄子陂荷花》诗：“十顷狂风撼麴尘，缘堤照水露红新。”

柳丝：柔长摇曳的柳条。

兰亭：在今浙江绍兴西南。东晋永和九年(353年)王羲之等曾游于此，羲之作《兰亭集序》。后世文人常以“兰亭”代指高雅的文化聚会。

回棹：调转船头，返回。棹，船桨，代指船。

清真：清正纯真，指高尚纯洁的人格境界。

译文

春天来了，万物一新，我在湖上泛舟，感慨自己年纪大了，小娃娃们可别笑话我这个年迈之人。

春雷萌动，风雨飘摇，惊蛰已经到来，天地仿佛重新开辟，运转如鸿钧般恢弘壮阔。

波光粼粼的江水上涨淹没了黑色的礁石，嫩黄柔软的柳丝摇摆，色淡如黄尘。

本想前往兰亭，却调转船头归去，在欢谈笑语中，终究觉得愧对那高洁纯真的精神追求。

背景介绍

《春晴泛舟》创作于南宋淳熙九年（公元1182年）正月，地点在陆游的家乡越州山阴（今浙江绍兴越城区）。此诗作于惊蛰节气前后，诗题下作者自注“前一日闻雷”，点明了与惊蛰物候的直接关联。此时陆游已年近花甲，退居故乡，属于其晚年闲居时期的作品。春日雷动，万物复苏的景象，激发了诗人“湖海春回发兴新”的感慨。诗歌中“欲上兰亭却回棹”的转折，也隐约透露出老年诗人在闲适生活中对自身境遇与古人高致的复杂心绪。

作者介绍

陆游（1125—1210年），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。少有大志，二十九岁应进士试，名列第一，因“喜论恢复”，被秦桧除名。孝宗时赐进士出身。任历官枢密院编修兼类圣政所检讨、夔州通判。乾道八年（1172年），入四川宣抚使王炎幕府。孝宗淳熙五年（1178年），离蜀东归，在江西、浙江等地任职。终因坚持抗金。不为当权者所容而罢官。居故乡山阴二十余年。后曾出修国史，任宝章阁待制。其词风格变化多样，多圆润清逸，不乏忧国伤时、慷慨悲壮之作。有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《渭南词》等。

鉴赏评价

诗文赏析

此诗结构严谨，层次分明，体现了情景交融、由景入情、由情入理的特点。首联以“儿童莫笑是陈人”起笔，点明诗人自指年老，却以“湖海春回发兴新”为全诗定下昂扬基调，将自然之春与心灵之春相融。颔联“雷动风行惊蛰户，天开地辟转鸿钧”气势磅礴，以夸张手法描绘春雷唤醒大地的壮阔图景，隐喻人生新机，展现诗人的宇宙意识。颈联“鳞鳞江色涨石黛，嫋嫋柳丝摇麴尘”转为工致写景，叠词“鳞鳞”“嫋嫋”增强了韵律感，描绘出江波粼粼、柳丝摇曳的画面。尾联“欲上兰亭却回棹，笑谈终觉愧清真”转入心理活动，通过“欲上”与“却回”的转折，表达了诗人自省愧叹之情。

诗中“惊蛰”“鸿钧”等意象勾勒出天地初开的壮阔气象，“江色”“柳丝”描绘出生机盎然的春景，“兰亭”则借指文人雅集，寄托追慕之情。诗作语言平易晓畅，运用叠词“鳞鳞”“嫋嫋”增强韵律与画面感，对仗工整，章法谨严。情感脉络从首联“春回发兴”的昂扬，经中间两联的写景蓄势，至尾联转为“愧清真”的自省愧叹，完成了由景入情、由情入理的表达。

思想情感

诗人借“天开地辟转鸿钧”等诗句礼赞春天生机与宇宙更新，并以此表达对未来的希望与理想。虽自嘲为“陈人”至暮年，仍展现出“湖海春回发兴新”的积极向上的精神面貌。

尾联“欲上兰亭却回棹，笑谈终觉愧清真”流露出复杂心理。诗人追慕王羲之等先贤的“清真”之风，同时又自觉德行未足、难继前贤而产生谦抑、自省与矛盾心态。这体现了诗人高尚的志节与不懈的精神追求。全诗情景结合，意蕴深远。

艺术特色

《春晴泛舟》语言平易晓畅、章法整饬谨严。全诗融写景、抒情、议论于一体，体现了雄浑高古与清丽中含劲气的风格。

诗中运用“鳞鳞”“嫋嫋”等叠词，增强了诗歌的韵律感并形象地描绘出波光粼粼的湖水和袅袅娜娜的柳丝。诗作前半豪宕，后半敛抑，得张弛之妙。诗中还运用了对仗、用典（如“兰亭”“清真”）等手法。

作品影响

《春晴泛舟》在惊蛰时节出现于文化传播平台。该诗也常作为书法创作的文本，被以行书、楷书等多种书体进行艺术再创作。

现代散文《春天，节气里的关键词》曾使用此诗诗句，用以阐释“人生自然也应该有新的气象”的主题，该散文后被《散文海外版》转载。

其他信息

版本流变

该诗在流传过程中存在文字差异，主要体现在颈联与尾联。例如，尾联“欲上兰亭却回棹”一句，在《全宋诗》等版本中作“欲上兰亭却回棹”，而在其他版本中则作“欲上兰亭即回棹”。颈联“嫋嫋柳丝摇麴尘”中“麴尘”一词，在部分版本中写作“曲尘”。

此外，该诗亦作为书法创作题材，现代书法家郑德新、王月曾分别以行书、楷书书写此诗。

作品衍生

该诗亦被作为书法创作的题材。例如，在警营翰墨“二十四节气系列—惊蛰”活动中，书法家郑德新、王月曾分别以行书和楷书创作了《春晴泛舟》作品。此外，亦有书法爱好者于乙巳年惊蛰前二日录写此诗。

典故轶事

诗中可能化用了“陈人”、“湖海兴”、“鸿钧”、“清真”等典故。“鸿钧”指天或大自然，“清真”指纯真朴素或高尚的人格境界。

据作者自注“前一日闻雷”，这是理解本诗创作背景的重要依据。诗中“雷动风行惊蛰户”一句，正是对前一日听到春雷的直接呼应，点明了诗歌创作于惊蛰节气前夕的特定时刻。