汀溪珠光青瓷品质特点

1、釉色

多呈青绿、青黄、枇杷黄或青灰，釉色有越窑、耀州窑的风格，釉质近龙泉，釉多透明，但釉层较龙泉薄而较越器厚，多施半釉或釉不及底，釉施一次至多两次。

2、胎骨

坚硬、致密，淘洗不净，多有沙粒，胎色灰白或灰色。

3、装烧工艺

珠光青瓷碗类在工艺上还有一些特点，即所谓碗心“线环”现象。这是工匠在碗胎做成后，在器内底心用环状印模压出一个与底足相应的圆圈，上釉烧成后，碗心有十分显见的环状积釉圈，这就是日本陶瓷文献中称之为“线环青瓷”的由来。多用龙窑、匣钵单烧，置仰烧、叠烧、托座叠烧，少有垫烧。

4、形制

多宋元形制，有盘、壶、碗、炉、冼、瓶、罐、杯、盅、砚、鸟食罐及动物塑件。

5、纹饰特点及主要题材

有的器内外双面划刻印花，器内划卷草纹加篦纹“之”字排列，形如锯齿；器外扇形划纹。有的器内划花，碗心刻划莲花纹，内壁配篦纹或猫搔纹。有的器内饰卷草刻花，饰篦点“之”字纹，中心刻花团菊纹。还有的器心印花草纹、动物纹、吉祥文字等。有的器物外壁划、印有蕉叶纹，叶脉篦纹刻划，闽北窑口的刀法极近耀州窑的“半刀泥”刻工。

汀溪珠光青瓷品种种类

1、成品种类

同安青瓷产品，以碗为大宗，盘、碟、洗类次之，还有瓶、炉、罐、杯等类。器物造型朴实厚重，多口薄底厚，底部不甚规整。挖足比较草率，旋坯痕迹明显。

2、装饰方法

同安窑青瓷装饰方法有印花、刻花，划花等几种。以划花为主，印花、刻花为辅，这些方法往往一器并用，尤其是篦划纹自然，流畅，成为同安青瓷最普遍也是具有特征性的主要纹饰之一。其纹饰有篦划纹、篦点纹、莲花纹、菊花纹、刻划纹、花草纹及动物纹等。

汀溪珠光青瓷荣誉认证

1963年，汀溪窑址被列为福建省文物保护单位，多年来，吸引了大量海内外学者和游客慕名前来。

汀溪珠光青瓷历史起源

1、综述

北宋中期至元末，是泉州港海外交通繁荣的历史时期，尤其是元代，更是登封造极，号称“世界第一大港”。由于宋政府实行开放改策，更由于泉州、杭州等地贵族云集，成为消费奢侈的渊薮，还由于当时生产力水平的提高，丝、瓷等手工艺品，源源不断地从这里运到海外。

正是基于这样的原因，同安青瓷借鉴于龙泉瓷青瓷的优点，并结合自身的特点，终于烧成了有闽南地方特色的优良的青瓷，所以同安青瓷和龙泉青瓷的外销有着密切的关系。

2、文物简介

宋元时期的同安青瓷大多是从泉州港运往海外去的。泉州港宋代沉船中就有同安青瓷碗的发现，如出于第十一舱的一种碗，青黄色釉，碗的外底部无釉，碗内刻划篦纹和莲续孤线纹，造型颇美观。

在日本镰仓海岸就发现了大量镰仓时代的同安青瓷碗等，在日本唐津山麓遗址中，同安青瓷出土最多。还有太宰府附近、福冈湾底以及福山草户庄等地的镰仓时代遗址，也都有出土，这充分说明同安窑青瓷系统的瓷器在日本镰仓时代即我国南宋时代曾大量运销到日本。

3、兴烧年代

同安青瓷是福建青瓷颇有说服力的代表作，它兴烧于宋元的多年间，产品运销亚洲许多国家和地区，也应和龙泉窑青瓷、德化窑白瓷、建窑黑瓷一样，在我国陶瓷文化史上占有一定的地位。

1956年春，修建同安汀溪水库发现大量古瓷片。1956年冬故宫博物院陈万里调查确认珠光青瓷古窑址就是汀溪窑。1950年到2002年间共进行了七次考古调查。1998年洪树德初次探访汀溪窑址，受到很大震动，决定投入大量的资金和精力，结合传统古法对珠光青瓷进行恢复性烧制。洪树德研究了上千片古代残片，历经二十载，三代人的近万次烧制，终于在2011年复烧出珠光青瓷，申请福建省非物质文化遗产成功。

珠光瓷与龙泉瓷有什么异同点

1、胎釉

珠光瓷胎骨杂质较多，釉水薄青，釉不及底，露胎，大多较粗糙；龙泉胎纯、质细、釉水厚，釉色清净润泽，多呈梅子青、粉青色，多次上釉乃至全器满釉。

2、成型工艺

珠光器修胎草率，有跳刀痕；龙泉器修胎工整，器表平滑，且龙泉器多陈设艺术品、仿古大器或祭器，而珠光瓷多以日用品碗盏居多。

3、装饰风格

珠光瓷胎体厚重，在纹饰上承接龙泉特色，常见纹饰有:中心团菊纹；外划篦点花草纹、中心团菊纹；外饰对称昆虫花草纹间“之”字形篦点纹。中心印花，外围饰划花、篦点纹等，集刻、划、印花于一身的器物只有松溪窑、同安窑有，划“3”字形纹间篦划纹。另外，龙泉器常用的堆、贴、塑、浮雕等手法在珠光器中少见。由此可见，珠光青瓷的纹饰风格与龙泉窑联系十分密切，但又有其自身特色。另外需要说明的是，同安窑系的青瓷中也有一部分光面无纹的器物。