芬妮与亚历山大
《芬妮与亚历山大》是由英格玛·伯格曼执导，贝蒂尔·加夫、裴妮拉·阿尔文主演的剧情片，于1982年12月17日在瑞典上映。
该片讲述了芬妮与亚历山大在经历了父亲猝死、母亲改嫁、继父被烧死等事件以后，在伊萨克的帮助下重新获得自由的故事。1984年，该片获得第56届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。
贝蒂尔·加夫 饰 亚历山大
佩妮娜·奥威 饰 芬妮
古恩·瓦尔格伦 饰 海伦娜
阿娃·弗洛灵 饰 爱米莉亚
艾伦·埃德渥 饰 奥斯卡
伯杰·阿斯特 饰 Carl Ekdahl
克里斯蒂安·阿尔姆格伦 饰 Putte Ekdahl
Carl Billquist 饰 Police Superintendent Jespersson
Axel Düberg 饰 Witness to Bishop's Death
Siv Ericks 饰 Alida
演员 贝蒂尔·加夫
爱米莉亚的儿子。他在父亲奥斯卡死后，跟随母亲一起搬到了主教厄德瓦的家中。然而，主教竟当着芬妮的面用鞭子抽打他。随着时间的流逝，他与主教的矛盾也日益尖锐。
演员 裴妮拉·阿尔文
爱米莉亚的女儿。原本她与父亲奥斯卡、母亲爱米莉亚、哥哥亚历山大一起相亲相爱地生活在一起。在父亲去世以后，她和亚历山大、爱米莉亚一起搬到了厄德瓦的家中居住。
演员 古恩·瓦尔格伦
知名演员，为人慷慨、和蔼可亲，深得儿孙们的爱戴。她从爱米莉亚那里了解到芬妮与亚历山大的遭遇后，就请求自己的老友伊萨克帮忙解救两个孩子。
演员 阿娃·弗洛灵
芬妮与亚历山大的母亲，海伦娜的媳妇。她与丈夫奥斯卡共同经营了一家剧院。奥斯卡死后，她答应嫁给主教厄德瓦。之后，她带着亚历山大和芬妮一起搬到了主教家。当她发现主教是个伪君子后，便想跟主教离婚，可是主教却不同意她的要求。
伊克达一家三代住在瑞典的乌普萨拉。在圣诞前夜，他们聚在祖母海伦娜身边，欢快地迎接着节日。海伦娜是位知名的演员。她为人慷慨、和蔼可亲，并且深得儿孙们的爱戴。她有三个儿子，大儿子奥斯卡和儿媳爱米莉亚都是演员。奥斯卡和爱米莉亚经营着一家剧院，他们和十岁的儿子亚历山大以及五岁的女儿芬妮相亲相爱地生活在一起。
一天，奥斯卡在舞台上排练时突然中风。他被送回家以后便离开了人世。奥斯卡死后，主持奥斯卡丧礼的青年主教厄德瓦向爱米莉亚求婚。爱米莉亚答应了主教的求婚，并带着亚历山大和芬妮搬到了主教家，从此他们的生活便罩上一层阴影。厄德瓦和母亲、姐姐还有一个神智不健全的姨母住在一起。亚历山大和芬妮到达主教家后，一不准穿漂亮的衣服，二不许玩玩具。主教表面温文尔雅，实际上是一个虐待狂。一次，亚历山大说错了话，主教竟当着芬妮的面用鞭子抽打亚历山大。爱米莉亚发现主教是个伪君子后，便想跟他离婚，可厄德瓦不同意，理由是爱米莉亚已怀孕。为此，他把两个孩子监禁起来作为人质。在商人伊萨克的帮助下，两个孩子才从主教家逃出。伊萨克有两个会使魔法的侄子，他们知道亚历山大恨主教，便使魔法让那个卧病在床的姨母将油灯打翻，从而引起火灾将主教烧死。圣诞节又到了，伊克达一家又重新聚在一起。海伦娜高兴地朗诵着剧本，而亚历山大则在祖母的身旁进入了梦乡。
制作人 丹尼尔·托斯坎·杜普兰蒂尔、Jörn Donner、Renzo Rossellini
导演 英格玛·伯格曼
副导演（助理） Peter Schildt
编剧 英格玛·伯格曼
摄影 Sven Nykvist
配乐 Daniel Bell
剪辑 Sylvia Ingemarsson
艺术指导 Anna Asp
服装设计 Marik Vos-Lundh
布景师 Susanne Lingheim
《芬妮与亚历山大》虽然有思考、信仰和挣脱，但是却不够决绝与激烈，在影片的后半部分是伯格曼电影中并不多见的平和、温馨与温暖。在电影《芬妮与亚历山大》中，女性角色的数量很多，无论是影片开始出现的剧场，还是整个爱柯达家族，女性都是影片中的一个重要群体。然而，无论是人格畸形或者是自甘堕落的女性，导演都是从一种客观公正的角度对人物进行刻画。在奥斯卡去世的那一场戏中，导演入木三分地刻画了人情世故，奥斯卡的同事在他遗体面前的欢呼既写实又讽刺（《电影文学》评）。
在《芬妮与亚历山大》中，封闭性贯穿全片始终。在影片中，自成一体的小世界处处存在，而这些大大小小的世界所传递出来的都是一种自我的、排他的、难以沟通的昏暗之感。导演英格玛·伯格曼还在片中表达了对于生活的界定和总结。虽然伯格曼用温暖的红橙色调来显示艾克达与伊萨克两家的生活，以阴暗的灰色来表现主教大人一家，但是在简单的色调下所蕴含的内容并不是以儿童视角来作出情感的判断，其依据恰恰是伯格曼以成人视角作出的选择、决定与反抗（《青年文学家》评）。
这是一位始终以两性关系、婚姻道德为主题的电影作者，这部获得奥斯卡最佳外语片的《掏出你的手帕》也不在例外。关于影片，布里耶是这样解释的：“表面上看这是一部怪诞的电影，但实际上这是一部彻底颠倒道德标准的片子，不过表现得比较委婉且具有魅力。如果仔细观察就可以看出，所有的道德价值都被颠倒了，所有的道德传统都被抛到了一边。人物的思想状态正处于一种极端混乱的时期，今天你也许还不会把妻子当作礼物送给别人，但也许将来你就可以做到了。”
该片是布里叶在创作前期建立个人风格的一部重要作品，有他多角恋情和无厘头等荒诞的戏剧元素，但也有鲜明深刻的社会寓意，比起后来的荒诞不经更有深度。荒谬但语锋犀利的对白，加上富有象征意味的影像（如妻子经常编织的三色毛衣）和不同男子所代表的不同古典配乐，有力地讽刺大男人主义和男性性能力的自诩，有相当出色的娱乐效果和戏剧表现力。影片最后揭示了女性对得到尊重的苛求。片名的意思是暗指男人除了要掏出男性性器官来满足女性肉体欲望外，更重要的是要掏出手帕为女人擦去泪水，给予情感的交流和给予女性的尊重。影片夺得奥斯卡最佳外语片奖。
公司类型 公司名称
制作公司 Les Films Ariane
SODEP
Belga Films
CAPAC
发行公司 标准收藏
Video Star
Curzon Film Distributors
新线电影公司
Studio Canal
Belga Films
Criterion Collection
Gativideo
上映日期
时间 国家
1982年12月17日 瑞典
1983年1月17日 丹麦
1983年1月21日 芬兰
1983年3月9日 法国
1983年5月26日 葡萄牙
1983年6月17日 美国
1983年10月8日 西德
1984年1月26日 阿根廷
1984年3月29日 澳大利亚
1984年6月28日 墨西哥
1984年12月21日 东德
1985年10月3日 匈牙利
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