建筑布局

第一展厅。这一展厅为越剧起源时期，分为落地唱书、歌班和绍兴文戏男班三个阶段。“落地唱书”是19世纪中叶师县民间的一种曲艺形式的说唱，常在劳动或休息时在田间地头说唱，后来发展到沿门说唱。20世纪初，落地唱书变为唱走台书。1906年开始搭台演出，简称“小歌班”又称“的笃班”。这一年的三月初三被定为越剧的诞生日。 1922年，小歌班进上海“大世界”演出，上海《申报》广告用了“绍兴文戏”的名称，故而越剧又称“绍兴文戏”，因当时全是男演员， 故又称“绍兴文戏男班”。这里展出了越剧起源时期“戏子”用过的道具和化妆用品，代替胭脂的是普通大红纸，代替眉笔的是煤油灯芯上的煤渣，演出舞台是底下覆二口稻桶，上面横几根木杠，再铺上几块门板而形成“小草台”。这里还展出了触目惊心 的《关书》，上面写着：“三年学徒，一年帮师，违反班规，打杀勿论，生老病死，听天由命。”《关书》血淋淋地揭示了旧社会“戏子” 学戏的艰难，从一个侧面反映了“戏子”的悲惨命运。

第二展厅。这里介绍的是越剧发展时期的情况，分为绍兴文戏女班和女子越剧两个阶段。20年代初，开始组织女子小歌班，以“绍兴文戏文武女班” 的名义进上海演出。30年代中期，“绍兴文戏女班”常被称为“女子越剧”，这就是越剧剧名的来历，这里展出了“小白玉梅”、“三花一娟”及“舞台十姐妹”的各种照片。还介绍了上海“雪声” 剧团以袁雪芬为代表的“新越剧”改革情况，其中《祥林嫂》的演出标志着越剧改革在内容上有了较大的突破。这里还展出了1943－1945年，在中国共产党直接领导下的四明山革命根据地的“的笃戏”的改革情况。在旧社会，“戏子”的命运是悲惨的。展览介绍了年仅27岁的“越剧皇后”筱丹桂，因不堪戏霸张春帆的凌辱，于1942年10月13日自杀身亡。还有年仅21岁的小生马樟花，被黑暗势力包围，受尽欺压，心力交瘁，忧郁而死。这些遗物和遗像，给人们以深深刺激。

第三展厅与展廊。这里展示解放后，越剧鼎盛时期的情况。一进展厅，当年党和国家领导人毛泽东主席、周恩来总理等接见越剧演员的照片，展现在醒目的地方。从这里我们了解到，在党中央的关怀下，越剧艺术迅速繁荣，在剧 目创作、表演艺术、音乐唱腔、人材培养等方面，都取得了丰硕的成果，越剧也逐步形成了细腻真切、秀丽文雅、优美抒情、清越柔和的艺术风格，使越剧从嵊州走向上海、走向全国，成为我国继京剧之后的第二大剧种。

发展历史

计建筑面积2253.06平方米。她坐落越剧的发源地浙江嵊州市鹿胎山下，与剡溪名胜“溪山第一楼”相邻，和誉有“越剧艺术家摇篮”之称的越剧之家相连。四季如春的鹿山，古朴典雅的建筑，悠扬动听的越曲，彼此融为一体，使其成了又一旅游胜地。

越剧博物馆置有越剧发展史展览，藏有大量越剧文物珍品、史料供参观和研究。展览分三厅一廊，共140个版面、758幅不同时代名人的生活照和剧照、327件实物，系统地反映了越剧发展的面貌，展示了越剧在形成、发展中所经历的风风雨雨和不断改革创新走向繁荣的历程。第一展厅为落地唱书、小歌班、绍兴文戏男班三个时期；第二厅为绍兴文戏女班、女子越剧两个时期；第三厅为解放后繁荣发展时期；展廊介绍艺术交流情况和唱腔艺术特色等。

博物馆将继续征集越剧史料与实物，以期不断完善、提高，并适时举办越剧艺术研讨活动，进一步发挥自己的职能作用，努力为振兴和发展越剧事业和四化建设作出应有的贡献。从筹建到竣工开放后，负责人有丁一、应海民、钱永林。1994年1月正式任命高月英为副馆长。