提琴的装配问题

提琴的装配问题

一把琴的价值在于做工；而一把琴好不好卖在于装配。在实际的市场中，做工再好的琴只要装配不好就很难卖掉，而相反做工再差的琴只要装配好就很容易卖掉。理由很简单，买琴的人一般不太懂得看做工，却非常懂得抓在手里好不好拉。所以，光从商业利益方面考虑，好的装配都是极其重要的。

琴头

琴头需要注意的几个问题：

1， 装弦轴的时候，如果是新琴的话，要把琴轴做得细一些，因为琴头的弦轴洞是只会越来越大的，开始洞小一个mm，可以延长弦轴洞几十年的寿命。其次是弦轴小可以减低琴弦碰到其他轴子上的可能性。

2， 琴弦不要碰到其他轴子，因为这是调音困难和断弦的重要原因。一般说，是A弦碰到D弦的轴子。解决的方法是，一开始就有意识地把A弦的洞打得高一点点，而D弦的洞低一点点。如果能有意识地做到以上两点，加上弦轴做得细一点点，应该就不会碰弦了的。

3， 要注意装琴弦时琴弦有没有碰到琴头弦槽的底部或者A弦的顶部。琴弦碰到木头，是最容易断弦的，一定要把碰弦处的木头清除掉，让琴弦自由地转动。

4， 削弦轴的peg shaver与开洞的reamer，的锥度一定要调得一致，最好的办法是把reamer放进peg shaver里面，根据reamer的锥度调整peg shaver刀片的锥度。如果这两者的锥度不对，就会害活人。因为这样装出来的琴，琴弦的轴子不是卡在两边的洞，而只卡在某一边的洞，这样死命卡进去的琴弦轴子，要么紧得很难拧动，要么一动全部松下来。

5， 在弦轴上打琴弦洞要注意，一般都是打1.5mm，我习惯打得稍微大一点1.8mm，这样的话，碰到粗的琴弦就不怕了。还有，洞要打在弦槽的中间，或者偏弦轴梅花柄一点。因为弦轴会越来越小，琴头部分的弦轴洞会越来越大，所以弦轴上的琴弦洞会不断往里面去。如果一开始就打得太靠弦轴尾部，等用了一段时间后，就会发现琴弦洞钻进琴头的弦轴洞里去了。

6， 最后要注意的是，千万不要图块，在转弦轴和开琴轴洞的时候，都要慢慢来，尤其到了最后的那几圈。因为，用力过猛弦轴的木头会崩掉，弦轴洞也不会平滑。这样做出来的东西调音时会有段差，很难掉到需要的位置。

总之，制作家慢一分钟，可以为演奏家省掉不知道多少时间和头痛。

接下来谈以下各部位的装配

琴枕

1， 琴枕与指板之间的距离，一般说装上琴弦后用一张普通的名片插进去，能够自由移动就够高了。但是在全新琴的时候，还是稍微留高一点会有好处。因为有些演奏家习惯比较高的琴枕。还有如果指板不够翘甚至有点拱的话，琴枕稍微高一点都会有好处的。但5年以上的琴，如果不是演奏家特别要求，就应该调整到正常的高度。

2， 开弦槽先用三角锉，但开好后，最后一定要用硬铅笔涂压光滑。以后每次换弦时都要使用硬铅笔涂压光滑。这样能够使得调弦时琴弦可以在琴枕的弦槽上移动，而不至于卡在琴枕口子上破皮，加上琴弦在琴枕两端的张力不同而造成断弦。

3， 琴弦经过琴枕往琴头的弦槽走的过程中，不要有直角，因为那也是造成断弦的原因之一，所以琴枕要从指板有幅度地朝琴槽过度。

指板

1， 新琴的指板边缘一般都是90度直角的，虽然好看却划得手痛，尤其在快速换把的时候，所以要把指板右边的直角倒圆一点。拉一把位的时候要有意将食指往后倒一倒，看有没有碰到琴枕的什么地方而感到手痛。小提琴家的手比我们做工的细嫩得多，连我们都感觉到痛，叫演奏家如何买我们的琴。

2， 一般人做指板，都是指板表面是最宽的。而本人建议指板最宽的部位在指板的中间，也就是说从琴颈的幅线延伸到指板一半，便达到半圆最大径，然后朝相反的方向，也就是朝小圆过去。这样做出来的指板，不但好看，而且好拉。

3， 指板翘的高度：在新琴的时候，一般E弦翘0.5mm，G弦翘1mm，最低处在一把位三、四指的地方最合适。新琴的指板不要翘得太多，因为以后会不断刮掉指板上的弦槽印子和手指洞，指板只会越来越翘。

4， 指板的表面不适合上油漆，但用木片压紧一次，然后涂上特制的指板蜡油（没有卖的，是欧洲几位制作家自己发现使用的，还没有公开上市），是会对看相，演奏和指板的寿命有很大好处的。

琴码

1， 新琴的琴码建议不要一步到位，要留有余地。高度：正常的琴码高度是琴弦离指板E弦3mm，G弦5mm。新琴时最好都多留1mm。虽然新琴装上去以后指板抬高的可能性是极少的，但也不是完全没有。过去，我在挪威工作时，凡是广州做的琴，运到挪威一年后，指板都会往上翘。理由很简单，广州潮湿，挪威干燥。琴到了干燥的地方，背板会纵向收缩，琴头的角度就会往上提。碰到这种情况，琴码先多留一点点是十分明智的。其次是琴码的码脚和琴码本身都可以留得稍微厚一点。一般在一两年后，要上市卖的时候，再根据声音做最后调整。

2， 铲码脚的时候一定要注意，要铲到放在面板上的时候，自然站立的情况下，琴码面向拉弦板的一面，与琴面板基本形成90度直角。而从琴码向指板一面看，有些往后倒的感觉，才是对的。如果琴码完全是中立的话，装上琴弦后是一定要往指板方面倾斜的。

什么样的琴码配什么样的琴，属于声音问题，不在这篇装配文章里啰嗦。

音柱

音柱的普遍问题有两个，一是音柱脚与底面板不吻合；二是长度不对。

1， 音柱脚与底面板不吻合的问题不是教教就会的，那需要练习，就如同拉琴一样，老师教了，最后还得自己练习才行。音柱装进去后，从尾柱的小洞里看，如果差不多吻合，就把琴弦装上去，把琴弦调到标准高度，利用琴弦对面板的压力，再用音钩轻轻敲打音柱的两头接触底面板的部位，你会听到“啪”的声音，那种声音，就是说明音柱在面板的压力下，经过敲打而与底面板吻合了。

2， 音柱顶得太松肯定不行，那样很容易倒的，尤其是在换琴弦的时候。但是，顶得太紧也同样是不好的。而大多数的琴，也许是由于怕音柱倒下，都习惯顶得过紧一点。顶得过紧的音柱有以下一些毛病：首先是发音不好，因为音柱顶的太紧的话，底面板都很难振动。这对琴的发音和发展是致命的阻碍。其次是顶得太紧的音柱，在气候变化或者长期处在干燥地区，会使得面板开裂，或者至少会使得面板变形。所以，比起顶得太松来，顶得太紧绝对不会好多少的。正确的音柱，是刚好自然地顶到正确的位置。当然，要达到这个“正确”，需要花很大的气力和努力，就像“正确”地演奏帕格尼尼一样。

3， 音柱的正确位置：请用一把小钢尺从左边的f孔伸进去量一下，看接触到低音梁是多少（一般是18-20mm），那么音柱从右边的f孔里伸进去量也应该是一样深。位置正常的是离开琴码往后半个到一个音柱的位置。新琴我习惯多往后一点，为的也是让面板更加充分振动。

4， 装音柱的时候，音钩的金属绝对不能接触f孔，自己要找到方法，我是在任何时候都有一个手指是档在f孔的地方，音钩怎么弄也只能碰到我的手指上，而不会碰到f孔的边上。这个，一定要看我做，或者自己摸索一套方法。打坏了自己新琴的f孔还只是心痛，打坏了别人琴的f孔就麻烦了，更不用提世界名琴了！

总之，音柱在英文里被称为是提琴的soul，日语叫“魂柱”，那里面学问大着呢，值得一辈子好好学习。

拉弦板

在讲拉弦板之前，我要先讲一个尾绳的故事。有一天，一位独奏家来到我名古屋的琴店，告诉我他晚上有独奏音乐会，但琴的尾绳好像快断了。于是，我赶紧为他换了根尾绳。因一时没有找到德国尾绳，就为他装了跟中国制作的。这位独奏家为了感谢我，特意邀请我去听他的音乐会。结果，演出途中我们伟大祖国的伟大人民制作的尾绳螺丝打滑断了。演出中止，喇叭播送着：“丹尼先生，请到后台来。”我只好从位子上站起来，在全场人眼睛的尾随下，从台的侧门进了后台……这，那对于不认识我的顾客是个极好的广告，而对于那些认识我的顾客，就是个极坏的广告。从那以后，我发誓要避开使用中国制造的尾绳。

下面开始讲正事。我发现国内许多制作师装琴，都把尾绳弄得很短，几乎是让拉弦板直接接触在琴尾的乌木枕上。这只会对发音有障碍，虽然我反对过长的尾绳。拉弦板不直接接触在琴尾的乌木枕上，可以使得拉弦板和琴弦一起振动，应该是对声音有好处的。具体说就是会使得音量增大，声音变柔和圆润。除非有的琴过于闷，要用减少拉弦板的振动使得声音稍微亮一些。

拉弦板的长短以及从拉弦板到琴码的长度，与提琴的有效弦长之间有一些声学方面的关系。就不在此装配文章里说明。

拉弦板尾绳多余的部分要剪除，如果过长碰到面板上是会出杂音的。

拉弦板上不宜装太多的微调，一般只装一个E弦的。因为金属微调装多了会产生杂音，同时也会破坏琴码前后弦长的声学关系。

腮托

腮托没有太多好讲的，要注意的就是不要让其碰到拉弦板上。如果那样，是一定要出杂音的。其次就是腮托螺丝一定要拧紧，不拧紧也是会出杂音的，还可能从演奏家的脖子里掉下来发生惨事。但要注意也不能太紧，太紧，尤其是如果使用德国螺丝，会使得提琴的侧板变形或者面板开裂。有些中国螺丝不会，因为太软还没有拧紧螺丝就先变形了。

但有一点非常重要的事情，由于腮托接触面板的部位做得不好，使得面板开裂的事故是经常发生的。演奏家们是不会知道也不会注意的，但制作师们在装腮托的时候一定要检查，如果腮托接触琴面的某一个部位过于突出或者尖利，要修整后才装上去。

配件材料

最后来谈谈配件材料。配件材料一般用以下三大类Ebony乌木、Boxwood黄杨木、Rosewood，当然也有用苏木，蛇木等其他木头的。

乌木是最传统的，老琴用得最多，尤其是德国捷克琴用的多。乌木的木质密度高，硬，重，是很结实的木头。用于腮托是很好的，拉弦板也可以，但用作弦轴，时间久了，弦轴接触琴头弦轴洞的部分会变得太光滑而容易打滑。解决方法是要用很粗的砂纸包着轻轻转上两转，或者用尖刀把过于光滑的地方顺着弦轴直立的方向划一划。不过，由于乌木太硬太重，对声音是不会有帮助的。

Boxwood是最广泛被使用的提琴配件材料，尤其是用在高级的手工琴上。世界上最流行的是英国的Hill形状的配件，也就是弦轴带圈圈点点的那一种（最容易出杂音的那一种）。Boxwood木质密度低，松、软、轻，做拉弦板振动好，对声音有好处。做弦轴不容易打滑，是比较理想的提琴配件材料。而它的缺点也正好是它的优点，松、软、轻，因此拉弦板比较容易破裂。而弦轴就是不太经用，时间一长，弦轴会跑进弦轴洞里许多，最后只好换新的。

值得提一句的是，欧洲的Boxwood那种漂亮的橙棕色，不是本色，而是染色。中国的黄杨木很像欧洲的Boxwood，质地好像比欧洲的木头硬，应该是更好的配件材料，只是还没有见到很好的染色。

Rosewood是当代意大利提琴制作家们最常用的配件材料。理由很简单，因为它木质的密度、软硬、轻重都介乎乌木和黄杨木之间，看相也很不错，而且材料好像并不贵。Rosewood的密度很稀，“毛孔”很大，但木茎很硬。这样的木头最适合做弦轴，因为它既不打滑，又耐用。

其他苏木蛇木，除了颜色样子比乌木花哨一些以外，用起来的感觉，应该和乌木差不多的。

其他还有动物骨头或者角做的配件，比如我在上海就看见过用牛角做的配件。这些别出心裁标新立异的配件，用在爵士、现代、流行、电声小提琴上是可以的，但用在古典提琴上就不太协调。

最后来讲讲琴弦。

我不建议新琴使用纯金属弦，因为金属弦的张力太大，会对新琴的面板造成过大的压力，对琴板振动不利，所谓开音不利。新琴如同新车，新车在组合期不适合突然猛加速，或者突然超负荷行走。新琴也是一样，一般用尼龙弦，最好用合成弦。

需要提醒的是，使用假的Dominant尼龙弦也是对新琴发声有害的，因为假的尼龙弦由于材料问题达不到应有的张力，这样的琴弦也不能使得琴板自由而充分的振动。既然花了那么多的时间精力和金钱好不容易做完一把琴，琴弦这点投资是省不得的。