苏轼

主要经历

景祐三年（1037年1月8日），出生于眉州眉山，是初唐大臣苏味道之后裔。

庆历八年（1048年），苏洵因父丧居家，闭户读书，把自己的学识品行教授给苏轼与幼子苏辙。

嘉祐元年（1056年），首次出川赴京，参加朝廷的科举考试。

嘉祐四年（1059年）十月，守丧期满。翌年二月，三苏重返汴京。授河南府福昌县主簿。

嘉祐六年（1061年），在欧阳修的推荐下，参加名为“贤良方正能直言极谏科”的制科考试。其对策被评为第三等，称为“百年第一”。随后授大理评事、签书凤翔府判官。四年后还朝，任判登闻鼓院，又通过学士院的考试，任直史馆。

熙宁四年（1071年），上书谈论新法的弊病。王安石颇感愤怒，于是让御史谢景温在神宗面前陈说苏轼的过失。于是请求出京任职，被授为杭州通判。

熙宁七年（1074年）秋，调往密州（今山东诸城）任知州。

熙宁十年（1077年）至元丰二年（1079年），在徐州任知州，治洪水。

元丰二年（1079年）四月，调任湖州知州。上任后，他即给神宗写了一封《湖州谢上表》，但被新党利用，引发北宋著名的“乌台诗案”。

元丰三年（1080年），作《卜算子·黄州定慧院寓居作》。开始躬耕东坡，作《东坡八首》和《东坡》，建起了“东坡雪堂”，并自号“东坡居士”。

元丰四年年（1081年），作《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》。次年作《醉蓬莱·重九上君猷》。其多次到黄州城外的赤壁山游览，写下了《赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等名作。

元丰七年（1084年），离开黄州，奉诏赴汝州就任。

元丰八年（1085年），复为朝奉郎知登州。四个月后，以礼部郎中被召还朝。在朝半月，升为起居舍人。三个月后，升中书舍人。不久，再又升翰林学士、知制诰，知礼部贡举。

元祐四年（1089年），任龙图阁学士、知杭州。

元祐五年（1090年）春天，减价出卖常平米，做了很多的厚粥和汤药，派人带着医生分街坊给百姓治病，救活了很多人。

元祐六年（1091年），他又被召回朝拟任吏部尚书，还没有到任。因为弟弟苏辙任尚书右丞，改任翰林承旨。不久即元祐六年八月，又因为政见不合，请求出任地方官，于是以龙图阁学士出知颍州。

元祐七年（1092年）二月，任扬州知州。没过一年，朝廷以兵部尚书的职务召苏轼入京，兼任侍读。

元祐八年（1093年）九月，任定州知州。是年高太后去世，哲宗执政，新党再度执政。

绍圣四年（1097年），被一叶孤舟送到了徼边荒凉之地海南岛儋州。

元符三年四月（1100年），朝廷颁行大赦，复任朝奉郎。

建中靖国元年七月二十八日（1101年8月24日），在常州逝世。

主要作品

诗作

《春宵》《别黄州》《有美堂暴雨》《新城道中二首》《王复秀才所居双桧二首》《海棠》《於潜女》《和子由踏青》《自题金山画像》《和孔郎中荆林马上见寄》《花影》《题西林壁》《百步洪二首》《石苍舒醉墨堂》《次韵述古过周长官夜饮》《泛颍》《东栏梨花》《和董传留别》《和子由渑池怀旧》《再过常山和昔年留别诗》《琴诗》《游金山寺》等

词作

《水龙吟·雁》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》《浣溪沙·游蕲水清泉寺》《念奴娇·中秋》《临江仙·送钱穆父》《水调歌头·昵昵儿女语》《浣溪沙·覆块青青麦未苏》《醉翁操·琅然》《行香子·过七里滩》《减字木兰花·空床响琢》《浣溪沙·醉梦昏昏晓未苏》《阳关曲·中秋作》《永遇乐·明月如霜》《临江仙·夜饮东坡醒复醉》《江城子·湖上与张先同赋》《江城子·密州出猎》

书画

《宝月帖》《江上帖》《怀素自序》《洞庭春色赋》《北游帖》《近人帖》《梅花诗帖》《李白仙诗帖》等

人物影响

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

他将传统的表现柔情之词为扩展为表现豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。

“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。有了词题和词序，既便于交代词的写作时地和创作缘起，也可以丰富和深化词的审美内涵。在词中大量使事用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。苏词大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。

人物评价

苏辙：其于人，见善称之，如恐不及；见不善斥之，如恐不尽；见义勇于敢为，而不顾其害。用此数困于世，然终不以为恨。

李志敏：“苏轼是全才式的艺术巨匠。”

黄锦祥：“东坡乃文星旷世，曜耀寰中。千古奇才，殊不复见！”

王进玉：“人艺和谐统一的典范”。

蔡嵩云：东坡词，胸有万卷，笔无点尘。其阔大处，不在能作豪放语，而在其襟怀有涵盖一切气象。若徒袭其外貌，何异东施效颦。东坡小令，清丽纡徐，雅人深致，另辟一境。设非胸襟高旷，焉能有此吐属。