葬送的芙莉莲第二季

基本介绍

日本电视动画片系列《葬送的芙莉莲》改编自山田钟人负责故事、阿部司佐负责作画的同名漫画作品，由东宝动画出品，MADHOUSE负责制作。第1期由斋藤圭一郎执导、铃木智寻编剧，全28集。第2期由北川朋哉执导、铃木智寻编剧。

该系列以魔王被打倒的“之后”世界为背景，讲述了活了1000多年的魔法师精灵芙莉莲为了理解人类而踏上旅途的故事。

第1期第1部分（第1～16集）于2023年9月29日至12月22日在日本电视台系列首播，第2部分（第17～28集）于2024年1月5日至3月22日首播，中国大陆由bilibili、爱奇艺等网络平台播出。第2期于2026年1月16日起每周五在日本电视台系列首播。2024年5月，第1期入围第29届上海电视节白玉兰奖的“最佳动画片/最佳动画剧本”。2024年12月，第1期获得2024年IGN大奖“年度最佳日本动画片”奖项。

角色介绍

精灵/人类/矮人

芙莉莲（フリーレン/Frieren）

配音：种崎敦美

活了一千多年的精灵，是打倒了魔王的勇者小队中的魔法师。对任何魔法都感兴趣的魔法狂。性格懒散、冷静。与伙伴们一起旅行后，她的心也在不知不觉中发生了变化。

菲伦（フェルン/Fern）

配音：市之濑加那

芙莉莲的徒弟，和她一起旅行的魔法师。被海塔抚养长大的战灾孤儿。冷静的少女，仿佛母亲一般照顾生活方面懒散的芙莉莲。

休塔尔克（シュタルク/Stark）

配音：小林千晃

与芙莉莲和菲伦一起旅行的战士，艾泽的徒弟。有着孩子般的性格。虽然胆小但战斗力很强，担任前卫。

魔族/魔物

古瓦尔（クヴァール/Qual）

配音：安元洋贵

绰号“腐败贤者”的大魔族。因为使用自己发明的“杀人魔法（Zoltraak）”，即使在魔族中也被称为天才。在与辛美尔和芙莉莲战斗后被封印。

阿乌拉（アウラ/Aura）

配音：竹达彩奈

魔王直属的“七崩贤”之一，绰号“断头台阿乌拉”的大魔族。能够用“服从天平”施展永远操纵魔力比自己小的对手的“服从魔法”。

琉古纳（リュグナー/Lügner）

配音：诹访部顺一

阿乌拉麾下“斩首吏”的首领魔族。绅士风度的背后，隐藏着一颗冷酷傲慢的心。他使用的是“驭血魔法”，可以将自己的血作为武器，并自由操纵。

莉涅（リーニエ/Linie）

配音：石见舞菜香

外表像少女的魔族，是阿乌拉麾下的“斩首吏”之一。使用的是能记住看到的人的魔力流动，并能模仿其动作和技能的“模仿魔法”。

多拉特（ドラート/Draht）

配音：大铃功起

阿乌拉麾下的“斩首吏”之一。使用用魔力之线斩杀对象的魔法。

内容介绍

魔法师芙莉莲与勇者辛美尔等人一起，历经十年的冒险战胜魔王后，为世界带来了和平。她身为寿命超过一千年的精灵，与辛美尔等人约定再会后，独自踏上了旅途。五十年后，芙莉莲前来拜访辛美尔时却发现，和五十年容颜不改的她相比，辛美尔已经老去，人生也已所剩无几。之后，亲眼目睹了辛美尔离世，她深切地认识到自己不曾“了解人类”，为此懊悔无比的芙莉莲，踏上了“了解人类”的旅途。

在这段旅途中，芙莉莲邂逅了勇者小队中的僧侣海塔与战士艾泽分别培养出的菲伦与休塔尔克，她想与二人一同前往灵魂安眠之地。但去那需要“一级魔法师”资格，因此芙莉莲与菲伦前往魔法都市奥伊萨斯特，参加一级魔法师选拔测验。

歌曲歌词

OP（片头主题曲）：lulu.

演唱：Mrs. GREEN APPLE

作词、作曲：大森元贵

编曲：兼松众、大森元贵

ED（片尾主题曲）：The Story of Us

作词、演唱：milet

作曲：milet、野村阳一郎

编曲：Evan Call

创作团队

原作：山田钟人、阿部司佐《葬送的芙莉莲》（小学馆《周刊少年星期天》连载中）

导演：北川朋哉

副导演：原科大树

导演协助：斋藤圭一郎

总编剧、剧本：铃木智寻

角色设计：高濑丸、小岛庆佑、藤中友里

概念艺术：吉冈诚子

素材设计：小桥弘侑、原野瑠奈、濑口泉、原科大树

美术指导：高木佐和子

美术设计：杉山晋史

色彩设计：大野春惠

3DCG指导：今垣佳奈

摄影指导：伏原茜

剪辑：木村佳史子

音响导演：秦昌二

音乐：Evan Call

动画制作：MADHOUSE

背景介绍

作品沿革

2022年9月13日，官方宣布将原作漫画改编为动画作品。2024年9月28日，官方宣布制作第2期的消息。

获奖记录

2024年3月 2023年Reddit日本动画大奖 ED（评审团） Anytime Anywhere（第1单元）获奖

2024年5月 第29届上海电视节白玉兰奖 最佳动画片/最佳动画剧本《葬送的芙莉莲》入围

2024年12月 2024年IGN大奖 年度最佳日本动画片 获奖

2025年1月 2025年东京动画奖“年度动画作品”单元 电视剧集 获奖

音响、配乐 Evan Call 获奖

鉴赏评价

反传统的英雄谭流程、平静舒缓的叙事节奏、开局强无敌的主人公、自带笑点的配角、不时出现的高水准战斗场面、恰如其分的动听音乐、始终如一的绝佳画面品质……该片里的每一个点都令人感到意犹未尽。《葬送的芙莉莲》靠温柔而有力的叙事展现了令人动容的人性之美、善良之美。片中的表面的淡然与内心的丰富形成暗藏的对比效果，明明可以是炙热而激烈的情绪，在片中却往往以十分安静的台词和稳重的镜头展现出来，没有大喊大叫、没有扭曲的表情，甚至连发丝的晃动都十分克制，配合种崎敦美还有市之濑加那两位配音演员沉稳的声线，整个世界观因此变得极具辨识度与感染力，以缓和的节奏将一个个无声但有力的情景表现出来。《葬送的芙莉莲》本身的制作水准几乎挑不出毛病是一方面，更重要的还是作品本身的内容足够扎实，爽点泪点笑点过渡自然、编排合理，观众的情绪始终以作者所希望的节奏在上下起伏。（IGN中国评）

芙莉莲在旅行中，不断寻找被遗忘和失落的魔法，很多魔法本身的用处简直莫名其妙，堪称毫无“意义”，但记录、留存、传颂，本身就是一种意义，是魔法被创造时的故事的纪念碑。生命本身，就是一场魔力十足的创造。一个看似“老土”的冒险故事，却因其切入角度不同而有了新的观赏价值，并传达了更深刻温柔的情感，《葬送的芙莉莲》值得耐心观看和回味。（澎湃新闻评）

在《葬送的芙莉莲》中有许多平铺直述的无聊对白，没什么大起大伏的剧情，却耐人寻味。而句中每次的离别都不尽然全是泪水，更多成为温暖内心的一枚处方。它没有大量而快速滑过的疗愈情节，是用有些慢的步调、用更加完整的情感传递内心的言语。（台湾ELLE评）

其他信息

制作相关

初期策划

在该片的原作漫画开始连载不久时，东宝动画的制片人田口翔一朗正在考虑一个新的动画项目，而当他读了原作漫画第一话后就被感动哭了。于是，田口翔一朗罕见地只看完原作第一话后就在内部企划会议上提议将其动画化。

2020年秋季，小学馆收到动画化邀请，并且制作委员会于2021年初夏左右开始认真考虑制作事项。在策划动画化的时候，田口翔一朗在选择动画制片人上非常重视，因其很早就认识MADHOUSE的福士裕一郎，认为他在动画制作上有着非凡的热情，故决定与他合作。田口翔一朗认为原作漫画的魅力大致可以分为三点：一是人与人之间的感情戏，二是魔法、战斗等少年元素，三是充满魅力的角色们，故他要求MADHOUSE做好这些方面。

虽然原作者山田钟人和阿部司佐没有对动画制作提出特别的要求，但《周刊少年星期天》的责任编辑小仓先生告诉田口翔一朗，山田钟人对漫画中的每一句台词都非常认真，如果能在动画中尊重台词，他会感到高兴。小仓先生还表示，希望选择的导演能在原作和动画之间有意见分歧时，不是以A方案或B方案来决定，而是能提出新的C方案。同时，小学馆人员也说过“要制作出深受广大观众喜爱的作品”。于是，田口翔一朗与福士裕一郎商量后，提议让斋藤圭一郎担任导演，而且当斋藤圭一郎接到制作邀请时，他尚未执导过电视动画作品。

配音演员们的选择是基于试镜，并由制作委员会内部进行讨论，但主要参考MADHOUSE和斋藤圭一郎的意见，ED的导演hohobun也是由斋藤圭一郎指名。

田口翔一朗认为milet的歌声能完美地描绘原作漫画中的世界观，故邀请她制作主题曲，而YOASOBI则是小学馆人员的请求。田口翔一朗很喜欢电视动画片《薇尔莉特·伊芙加登》，他还购买原声集并阅读了Evan Call的相关采访，并且那时正好是该片的企划阶段，于是决定邀请Evan Call制作该片的配乐。

配乐

一般来说，制作配乐的时候，大多是由导演或制作人员先指定播放的场景和印象，然后再制作，但在该片的2小时首播特别篇中，是采用先看完整视频后制作配乐的“filmscoring”方式。在全片的配乐制作中，因为Evan Call想表现出悠久的时间长度，所以有很多首次使用的乐器，如雷贝克琴、维奥尔琴等音色与现代乐器略有不同的的古乐器。

概念艺术

吉冈诚子曾与制片人福士裕一郎合作过几次，他接到福士裕一郎的担任概念艺术的邀请后，就立刻阅读了原作漫画，并在读完第1卷后被打动得哭了，加之他信赖福士裕一郎，于是就答应了。

最初，导演斋藤圭一郎对吉冈诚子的要求是“把原作中芙莉莲等人旅行的风景具象化”“保留原作的氛围”。吉冈诚子反复读了很多遍原作，第一次作为普通读者，之后便进入工作模式，所以每一卷都有便笺。

为了把握故事的全貌，吉冈诚子仔细查看了原作中出现的所有地图，将芙莉莲等人的大致旅行路线和经过的地名一一记录下来，并请原作者山田钟人和阿部司佐将地名的含义列出。他还会结合季节的变化、气候和地域性，将城市的印象画成图画，贴上与印象相近的照片。以此为基础，美术指导高木佐和子和studio wyeth制作了美术设定和美术板。

吉冈诚子认为芙莉莲所处的“现在”世界中的“女神信仰”很重要，为了抓住这一要素，他向山田钟人和阿部司佐询问了具体细节，并挖掘出了供奉着水果的有女神纹章的石头，放着麦子装饰品的家门、祭坛等作画素材。他还用文字总结了从神话时代到芙莉莲等人生活的时代的历史脉络，制作了路边可能生长的季节花草的插图和照片清单。而且，分别根据每个地区名字的意义制作了纹章。尽管上述的制作素材在正片不会被强调甚至没有被采用，但是吉冈诚子认为该片的故事非常宏大，通过将这样的方向具象化，可以产生一种条理一致的坚定的世界观。

吉冈诚子也向山田钟人和阿部司佐询问了时代背景，据说是15世纪中期之前的中世纪欧洲的形象，于是他读了描写那个时代背景的书籍，仔细观察原作的图画，结合地形和地域性进行了深入挖掘。在制作的时候，吉冈诚子很重视如果他和芙莉莲等人站在同一个地方时会产生什么样的感觉，如果现实中有符合那种感觉的地方，就会去切身体验一下。如果没有那样的地方，就把之前拍的照片作为资料，试着从中寻找记忆。在时代设定方面，有些事情是很难实现的，那时吉冈诚子就只通过书籍和资料来寻找感觉。正片中出现了他曾郊游过的森林，以及途中发现的特别的树木、瀑布、被冲到湖边的漂流木等。

因为吉冈诚子想切身感受处于片中的某个场景时的氛围，设计城镇和村庄时用3D设计地形，并在3d模型中设置摄像机。用3D制作的模型输出后，用Photoshop做成线条画，之后再描绘细节。

制作时虽然遇到了很多辛苦的场景，但给吉冈诚子留下深刻印象的还是魔法都市奥伊萨斯特。为了表达出奥伊萨斯特的历史设定，他进行了反复设计。而零落的王墓的设计工作是非常愉快的。零落的王墓建于统一王朝时代，比故事的舞台还要久远。吉冈诚子重新探索了时代背景，在零落的王墓里设计了代表那个时代的壁画和象形文字。把芙莉莲等人发现的隐藏壁画上的象形文字改成英文的话，就会变成一篇完整的文章。其中的浮雕和石室则参考了吉冈诚子以前在加拿大皇家安大略博物馆拍摄的照片。关于菲伦攻略迷宫时使用的地图，实际上是吉冈诚子把分镜上画的东西拼接而成的。