基本介绍

《宫娥》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西班牙画家迭戈·罗德里格斯·德·席尔瓦·委拉斯凯兹1656年创作的一件油画作品，现收藏于西班牙普拉多美术馆。

该画是一幅有着风俗性特色的宫廷生活画，它描绘了宫廷里的日常生活。小公主玛格丽特·特蕾莎被描绘得既庄严又具有掩盖不住的稚气，占据画面的中心的位置。一名宫女向她跪献水杯，画面左边是正在作画的画家本人。画家把自己安排在这一颇具戏剧性的情节中，使整幅画具有浓郁的生活气息和情调。

内容介绍

此画画面上，作者委拉斯凯兹站在最左面，手上拿着画笔，表情严肃，接下来从左至右分别为玛丽亚、小公主玛格丽特·特蕾莎、伊莎贝尔，玛丽亚和伊莎贝尔二人是玛格丽特·特蕾莎公主的侍女。再向右是小矮子玛丽芭波拉和波图萨托，后者的脚正踏在一条闭目而憩的猎狗身上。在她们身后站着一男一女，女士为马塞拉，王后的典衣侍女。男的因处在阴影之中，身份难以判定。画面最后站在门口的那个人是委拉斯凯兹的亲戚涅托，正在注视着室内的情景。在画面中央位置的一面镜子里，映出了腓力四世夫妇的影子，他们正摆出姿势让委拉斯凯兹描绘，他们既是画中的委拉斯凯兹笔下的模特，又是画中场面的旁观者。

背景介绍

从1622年起，委拉斯凯兹就开始担任西班牙国王腓力四世的宫廷画师，到了17世纪50年代后，他又当上了宫廷总管，从国王府邸的室内布置，到宫廷的庆典活动，不管大事小情都要他亲自过问，即使在这样忙碌的情况下，委拉斯开兹还是受国王腓力四世委托，创作了《宫娥》。该画当年完成时题名为《国王之家》，后来才更名为《宫娥》。

鉴赏评价

艺术鉴赏

主题

该画具有风俗性的特色，从生活的情趣出发来描写宫廷中的日常生活，同时，也揭示了这样一个事实，生活在宫廷里的人们并不快乐，他们受着枯燥礼仪的拘束，连高贵的小公主也是这样，她失去了儿童应有的天真，也必须保持仪态的摆出一种矜持的姿势。

构图

画家打破宫廷肖像固有的原则，并没有像传统绘画那样把国王夫妇摆在画面的中心，而是把他们放在一个次要的位置，这样的构图是很大胆的，多少有一点随意性，他的这种做法是宫廷肖像画的一种改革，画面上的人物不再是呆板地排列在一起，而是尽量处在自然的状态之中，从门及侧面窗子射进来的自然光运用得很出色，光线均匀地散布在室内的每一个角落。

人物形象

《宫娥》这幅作品的中心人物是西班牙国王腓力四世的小女儿玛格丽特·特蕾莎公主，她处于画面的中心位置，摆出端仪的姿态。左边的一个宫女跪下来，向她奉上一些茶点，但小公主全然不理会，似乎比较任性。玛格丽特·特蕾莎右边的一个宫女正鞠躬行礼，仿佛是在祈求公主用膳，在画面的右下角，是两个供宫廷取乐的侏儒和一条打瞌睡的狗，而公主后面站着的两个年长的仆人可能是玛格丽特·特蕾莎日常生活的监管者，他们好像正在议论着什么又被突然打断。

整个画面最为有趣的是委拉斯凯兹将自己安排在了画面之中，他手持调色板站在巨大的画板后，无比神奇，俨然就是他为自己画的一个肖像。委拉斯凯兹刻意突出了自己胸前佩戴的爵士勋章，这是他梦寐以求的，以显示出自己的尊贵。大厅的出口站着守卫的士兵，他并没有挺直自己的身躯，他的一只脚站在了更低的一层台阶上。

透过画面墙壁上的镜子显现出来的人物，正是国王腓力四世和王后玛丽安娜，他们吸引了现场所有的眼神。但是，是委拉斯凯兹在给国王夫妇绘制肖像，由于玛格丽特·特蕾莎公主的突然出现为画家的创作带来了麻烦呢，还是画家为玛格丽特·特蕾莎绘像，由于小公主的任性难以配合，而此时国王和王后突然到来，使整个画面的故事发生了戏剧性的变化，在尊贵的玛格丽特·特蕾莎小公主旁每个人物都流露出慌张的神情，只有画家是那么镇定自若。而此时，从侧窗打入室内的光完全把画面定格在了这一瞬间，这一瞬间犹如照相机迅速按下的快门，非常真实。

技法

这幅高度达3米的作品，画面的每个物体与实物同等大小，这些正显示出了委拉斯凯兹高超的技法。画家将每件物体都刻画得相当到位，毫不敷衍。质感、形体、空间、明暗的处理更是让人拍案叫绝，画家向人们展示了一个“真实”的时间片段的塑像。

名家点评

云南财经大学传媒学院汉语言系主任孙婷婷：委拉斯凯兹的《宫娥》打破了相似性链条，复原了空间的多重性，从而完成了对传统绘画空间的否定。

其他信息

历史传承

这幅作品完成之后就一直放在腓力四世的书房，并且不允许任何人偷看。在委拉斯凯兹1660年去世后，腓力四世立刻让人重新修复了这幅作品，并且在委拉斯凯兹的胸前画上了一个红色的神圣十字架。

后世影响

衍生作品

在1957年8月17日至12月30日之间，毕加索依据委拉斯开兹的《宫娥》蓝本，绘制了大量的变体画，数量多达45幅，形成了一个作品系列。后来，他将这些作品捐赠给了巴塞罗那毕加索美术馆。