二胡适合独奏还是合奏 二胡独奏的基本技法有哪些

一、二胡适合独奏还是合奏

二胡又称胡琴，是极具民族特色的拉弦乐的器，在天然音色和演奏技巧方面都具有极强的表现力，有“东方小提琴”的美称，二胡的演奏形式也比较多元化，如独奏、合奏与齐奏等，那么二胡适合独奏吗？

其实，二胡合奏与独奏的应用方式没有太大的区别，只是个人情感层面的饱和度不同而已，不过各种技巧形式在二胡合奏和独奏中的应用存在一定差异，演奏者需要结合特定情况，灵活调整演奏技巧，以加强整体演绎效果。

二胡独奏和合奏都有许多经典的曲目，相对来说，二胡独奏更能展现个人演奏风格或演奏技巧。

二、二胡独奏的基本技法有哪些

二胡音色优美，可以单独演奏曲目，不过二胡独奏对演奏者的技艺要求较高，二胡的演奏技法众多，大致可分为左手技法和右手技法，即指法和弓法，下面为大家介绍二胡的技法：

1、长弓

拉弓时，右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”，以腕部为先动点向右拉出。在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个圆弧状。推弓时，要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进，此时，手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推；小臂收完后手还要将弓子推进几公分，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开始下一个拉弓动作。

2、换弦

换弦分慢速（包括中速）换弦和快速换弦，慢速换弦时，尽量以右手中指和无名指的动作为主，而以手臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子运行速度的均衡，不可因换弦而突然改变弓速。快速换弦时，手指动作由右手其它部位来带动，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦，手指的动作是由腕部来带动的；先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦，换弓的动作是由臂部来带动的。

3、分弓

在中等速度下每弓演奏一个四分音符或一个八分音符的一种弓法，一般用中弓部位来演奏，分弓的组合是千变万化的，拉推弓的时值往往不同，运弓的长度也必然不同，但发音却要求一致，这就需要调整弓与弦的“压速比例”来做到。

4、连弓

用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓，连弓的组合千变万化，而且连弓中每一个音的时值也往往不同，加上强弱的变化等等，就使连弓的演奏变得非常复杂。连弓技法要注意合理地分配弓段，运弓要柔软、均匀，换弓时要尽量地减少痕迹。

5、快弓

在演奏快弓时，手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动，在运动中，手腕只是起一个力量的调节作用，使快弓的动作不致于僵硬。因此，既不可紧张，也不能过于松弛。快弓在换弓时，弓毛也要紧贴琴弦，每一弓都要有“嘎”的一声音头，这样的快弓才能具有颗粒性。

6、颤弓

将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端；以大臂微微的紧张颤动，带动肘部振抖，通过“轴”的作用，腕部及手指自然也就带动弓子快速地左右平行运动。演奏好颤弓很重要的一点，就是大臂要微微地紧张，以支撑住小臂，小臂以下部位要相对放松，做到上紧（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。

7、顿弓

演奏顿弓时，右手如同拧螺丝刀的动作，轻微敏捷地向左（拧松螺丝的方向）转一下，这样拇指就会对弓杆施加一个力，同时中指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦，配合弓子短促的拉推运动，以发出声音；当声音发出的瞬间，弓子要立即停止运动，右手复原放松，使弓毛浮在弦上（不离开弦），声音嘎然而止，由此完成一个外弦的顿弓动作。

8、抛弓

抛弓在演奏方法上一般是由两个部分组成的，一部分是一个短促的跳音，以拉弓或推弓开始均可，声音发出后手臂右旋，将弓子顺势提起；二部分是当弓子下落至琴筒时，右手拇指与食指稍稍放松，中指和无名指乘势向下压一下弓毛，以阻止弓子上跳，同时配合与一部分相反的弓向运动，这样受阻的弓子就会在琴筒和弦的反弹作用下急速地跳动出声。

9、换把

从一个把位向另一个把位运动称为换把，换把动作从低把位向高把位换把时，应以大臂为先动点向下运动；由高把位向低把位换把时，应以腕部为先动点向上运动。在中、慢速换把时，大臂或腕部要有先行动作，以保证换把的连贯性；在快速换把时，臂、腕、手应呈整体运动，动作要敏捷、果断。

10、揉弦

利用琴弦长度或张力持续变化产生音波的方法，常见的是滚揉，以手掌的上下摆动，带动手指第一关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀地滚动，从而改变弦长产生音波。

11、滑音

滑音有多种类型，由较低的音滑向本音称为上滑音，由较高的音滑向本音称为下滑音，以三个手指联合运动奏出的滑音叫做垫指滑音，从本音开始滑向较低的音再滑回本音的滑音称为回滑音。演奏时左手负责滑音的快慢，右手负责滑音的浓淡。

12、装饰音

装饰音的种类很多，常用的有各种倚音和擞音，演奏倚音一般要求演奏得轻巧而富有弹性。在动作上，左手手指要在掌指关节的运动下敏捷地抬指、击弦，触弦后迅速反弹离弦，切忌因手掌动作过大而使演奏显得笨拙。擞音又称单打音，它是打一下本音的上方音来装饰音头的，因此实际上也就是一个双倚音。

13、颤指音

在演奏本音的同时，用手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似打花舌的声音，其实际效果为三十二分音符的本音与上方音的交替重复。颤指音在演奏技法上与按指一样分抬指和击弦两个动作过程：按本音的手指保留在弦上，颤音的手指要自然弯曲，由左手掌指关节运动，使手指抬起，随即富有弹性地击弦；然后利用琴弦对手指的反弹力，使手指弹离琴弦，继而再一次击弦，如此快速往复，即是颤指音演奏的全过程。

14、泛音

二胡的泛音分为自然泛音和人工泛音两种。自然泛音即以千斤到琴码为全弦长，取其几分之一段所奏出的泛音；人工泛音是用一指实按某个音位，再以四指轻触泛音点，即以一指所按音位到琴码为全弦长，取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音。演奏泛音时，要做到音位准、贴弦松、弓速快。

15、拨弦

二胡的拨弦奏法分左手勾弦、弹弦和右手的拨弦，左手以手指指面部位向里拨弦发声称为勾弦；左手用手指指甲部位向外拨弦称为弹弦；右手拨弦通常以拨内弦居多，其方法是：弓子离手，将弓杆放于右腿之上，并使弓毛自然地靠着外弦，在千斤与琴码下三分之一的位置上，用右手食指或中指的指面部位向左方拨动琴弦，同时还配以左手的按弦，以拨奏出曲调来。