圆号的声音特点有哪些 圆号发音需要注意什么

一、圆号的声音特点有哪些

圆号又称法国号，是一种唇振动气鸣乐器，属于铜管乐器，用圆号演奏出的声音是非常有特色的。

圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合，其不仅能吹出铜管嘹亮的声音，还能吹出木管柔和的声音。对于圆号这种乐器来说，由于其本身的乐器性能决定了它具有极强的音乐表现力和丰富的音色变化。圆号作为管乐器来说，它的音色非常饱满有力，柔和中涵带着一点金属的味道，给人一种号角般的感觉。同时，它还有木管乐器的特点，透明而又柔和，高音区辉煌而高亢、宽广而深远，似乎让人有一种圣洁的内心感觉。

圆号在铜管和木管乐器之间起到媒介作用，表现力极其丰富，是铜管乐器中音域最宽，应用最广泛的乐器。

二、圆号发音需要注意什么

圆号的声音很有特色，但再美妙的声音也是由人演奏出来的，吹奏圆号发音时要注意以下几个方面：

1、确立良好姿势与平衡感

演奏者要奏出好的声音，首先要有正确的持号姿势和良好的身体平衡感。正确的持号姿势对一个管乐演奏者来说是十分重要的，它应该是：平稳、自然，便于演奏的。

虽然演奏者嘴唇的厚薄、牙齿的排列、身体的高低、胳膊的长短和力量都不相同，但相对在一定规则与要求下，每一个人一定能够找到适合自己的正确的持号姿势与合理位置，感觉圆号就像自己身体的一部分，没有别扭和不舒服的感觉，从而达到号身合一的境界，使演奏既自如而又不浪费精力。

另一方面，身体的平衡性也是至关重要的，一个平衡性好的演奏者能从头脑控制的“储液囊”中吸取精神力量。力量在身体中正确地运行，形成一股电流，经过身体内部传递到嘴唇并到号嘴上。并且身体也将演奏者的活力传递到圆号上。

2、形成正确的嘴型与发音

嘴型的掌握很大程度上影响演奏者的发音好坏。我们一定要使嘴唇与号嘴处于一个力量平衡而贴合的状态，其要领在于用放置号嘴的位置，如何将嘴唇完全正确的放入号嘴进行充分的震动，不能过于靠下或靠上，西方人的嘴唇较薄，讲究上嘴唇放入号嘴占三分之二，下嘴唇占三分之一，我们东方人嘴唇较厚，可以略作调整，在上嘴唇完全放入的情况下根据个人情况微调，原则是号嘴外缘与下嘴唇唇线持平。在此基础上喉头放松，气息由身体内部均衡的经过舌头发吐音的开合的阀门式动作而传出嘴唇，经过号嘴，进入乐器。在这一过程中任何一个身体部位都需要全部的放松，如果有一个部分紧张，力量的传送就遇到了阻隔，就如同水电站关住了闸门，水资源无法往下倾泻，力量也就堵在了紧张的部位，力量的欠缺必然会导致嘴唇与号嘴间的压力不足或不均衡，影响发音。

再者，需要注意嘴唇与号嘴的角度，只有在上下牙齿垂直下巴支撑住并保持一定紧张度的情况下嘴唇与号嘴才可能完全的贴合。此外，为了更好认识到这种嘴型的感觉，可以不用乐器演奏，作无声的嘴型吹奏练习。这又回到了我们之前所说的问题，即内心的音乐，在练习中身体、嘴唇、舌头、气息等各部分要随内心无声的音乐以及谱面要求作出相应的动作，保持正确的嘴型。这种无声的训练能让演奏者更专注于自己的织体协调性，并静心聆听内心的音乐。

3、保持纯正的音色

一个圆号演奏者，如果想获得好的音色，我想基础训练一定是必不可少的，因为圆号的吐音发音是整个圆号演奏中最难掌握的部分。

我们可以将不同声音划分为三个种类：声音之“爱抚”―在发音时舌头与嘴唇柔软的相互配合，气息速度平稳而温热，奏出柔和的吐音，使声音甜美温暖。声音之“按摩”―不同速度气息的送出与发音时舌头运用强度力量不同吐音的配合，感受声音强弱对比。声音之反弹―舌头离开上牙发音点时，气息继续向前流动而不被切断。如果一位演奏家能够掌握这三种演奏类型，并且感觉舒服，那他在演奏乐曲时就可以自由选择，并根据音乐的需要游刃有余的进行演奏。

4、准确理解舌头对声音的作用

舌头（包括喉头位置）作为一个重要角色，在制造声音时，经常被忽视。其实它在制造乐音过程中发挥着至关重要的作用。在演奏中，舌头在口腔内的位置只要做一些微小的上下或松紧的变化都会对音色产生影响，这就足以彰显舌头的重要性。

最美的声音常常是舌头与气息之间完美的平衡。如果舌头紧张导致喉头下压僵硬，从而阻碍气息源源不断的从身体内部送出，那一定不会演奏出好的声音，就像人一条腿出了问题，那他一定会失去平衡，不能像正常人走路一样。因此我们应该将各种类型与强度的吐音、舌头的发音位置、嘴唇与号嘴间支撑的力量、气息的控制都紧密的结合起来进行演奏才能奏出打动人心的音乐。

5、掌握声音的均匀度

也许人们会认为管乐器好声音的震动直接产生于气息的平均。但在圆号这一乐器上，并非是绝对的。气息上均匀完整的送出是由身体、嘴型与舌头相互作用达到的，但是这种平衡也是相对的。

诚然控制气息的平均送出是声音均匀的一大要素，但是圆号发音本身的特点就是不完全均匀的。因为圆号这一乐器的特性：号嘴小、管道长、发音慢、需要在发音时音头部分气息比中间部位略快，结尾时为了保持音尾不下滑，也需要气息的送出速度略快，这就无法要求每一个音从头到尾的演奏过程中气息都是绝对均匀的。但是如此演奏却会在听觉上有一个完整舒服的感受。

气息完全匀速地演奏并不能达到好声音，相反，极具变化色彩的演奏才会有更具感染力的声音，所以在演奏中要学会控制演奏中气息送出速度上的快慢与强度的变化。