楚辞十大名篇

在《楚辞》中，最广为人知的当属《离骚》。《离骚》是屈原创作的一首游仙诗，也是中国古代最长的抒情诗。这首楚辞名篇，是屈原根据楚国的政治现实和自己的不平遭遇，“发愤以抒情”而创作的一首政治抒情诗，也有人称它为诗人的自叙传。全诗运用美人香草的比喻、大量的神话传说和丰富的想象，文采绚烂，结构宏伟，形式多变，把叙事、抒怀和幻想交织在一起，表现出积极的浪漫主义精神，并开创了中国文学史上的“骚体”诗歌形式，成为中国文学史上的璀璨明珠，对后世产生了深远的影响。 【 详细>>】

悲秋为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《九辩》原创性的功劳，当是不可抹杀的。《九辩》作为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作，宋玉把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，成为后代人们学习的典范，亦是楚辞经典名篇十首之一。宋玉因此被称为“千古悲秋之祖”。全诗虽多有模仿屈原《离骚》之处，但也有自己的特色。它善于借景抒情，融情于景，并且句法多变，能够巧妙地运用双声叠韵和叠字等修辞手法，音调节奏抑扬顿挫，饶有音乐美，具有很强的艺术感染力。其中“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”被誉为“千古言秋之祖”的诗句。 【 详细>>】

《九歌》是楚辞最著名的篇章之一，也是屈赋中最精、最美、最富魅力的诗篇。这组诗共十一篇，其中最为知名的当属《九歌·湘夫人》。此诗题虽为“湘夫人”，但诗中的主人公却是湘君，亦《九歌·湘君》为姊妹篇，同是祭祀湘水神的乐歌。这首骚体诗主题是描写相恋者生死契阔、会合无缘的故事，用明暗对应的双层结构方式，相辅相成，构成一种情景交融的境界；加之作品对民间情歌直白的抒情方式的吸取和对传统比兴手法的运用，更加强了它的艺术感染力，对后世的文学创作产生了很大的影响。 【 详细>>】

《楚辞》全书以屈原作品为主，其余各篇也是承袭屈赋的形式。《天问》作为楚辞经典名篇，是屈原作品中的第二首长诗，也是继屈原第一首抒情长诗《离骚》后的又一大著作，更是我国文学史上罕见的一篇奇文。《天问》不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”，表现出诗人超卓非凡的学识和惊人的艺术才华，被誉为是“千古万古至奇之作”。 【 详细>>】

楚辞名篇有哪些？《渔父》就是其中之一，亦是楚辞必背经典篇目之一。全文采用对比的手法，主要通过问答体，表现了屈原和渔父两种对立的人生态度和截然不同的思想性格。文章以屈原开头，以渔父结尾，中间两个自然段则是两人的对答，处处体现了道家的哲学思想。其中“不凝滞于物，而能与世推移”的思想对后世道家道教影响极大；而“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，更是脍炙人口的楚辞经典名句。 【 详细>>】

《九章·涉江》为战国时期著名诗人屈原的诗词名作，为《楚辞·九章》中的一篇。《九章》是战国时期著名诗人屈原的短篇抒情诗集，充分展现了屈原后半生的遭际和思想情怀，是研究屈原人生轨迹和心路历程的重要文献。而《九章·涉江》是《楚辞·九章》中最出名的诗作之一，是屈原晚年的作品。全诗写景抒情有机结合，比喻象征运用娴熟，体现了诗人高超的艺术水平。并且这首诗中有一大段记行文字，描绘了沅水流域的景物，成为中国最早的一首卓越的纪行诗歌，对后世同类诗歌的创作发生了不少影响。 【 详细>>】

《招隐士》是汉代淮南王刘安门客淮南小山（一说为淮南王刘安）的作品。全赋采用铺叙手法，生动地描绘出荒山溪谷的凄凉幽险，渲染出令人怵目惊心的艺术氛围，显现隐士幽居的寂寥艰危，急切地表达“王孙兮归来，山中兮不可久留”的意向，通篇感情浓郁，意味深长，音节和谐，优美动人。此赋因其独特的艺术风格及美学价值，历来为人所称道，堪称汉代骚体赋的精品。 【 详细>>】

《哀时命》是汉代辞赋家庄忌的作品，亦是汉朝时被压抑、被排斥的正直知识分子的自哀之作。作者以屈原一生遭遇为主线，自哀像屈原一样生不逢时，怀才不遇，高度概括了作者的身世经历和人生体验，表达了追求功名和远离祸患以保全身的思想，强烈地表现出一个文人的苦闷和抗争，以及一个知识分子对人生道路的迷茫。此赋极有可能是作者就自身的境遇有感而发，抒发其生不逢时、怀才不遇的感慨。“哀时命之不及古人兮，夫何予生之不遘时”是全篇的主旨所在。全文篇幅短小精悍，感情真挚，纯属骚体，保持了汉代早期骚体赋所具有的特点，是咏屈赋中的佳品。 【 详细>>】

《卜居》相传为屈原所作，是楚辞最有名的十首诗歌之一。全文以屈原问卜开篇，以詹尹“释策而谢”的答语收结，中间以连珠式的对立设问的语句贯穿，文采斐然，往复盘旋，八对设问，一以贯之，气势充沛，感情强烈。虽铺陈夸饰，句式整齐，却不板不散，亦无重复之嫌。其中“夫尺有所短，寸有所长；物有所不足，智有所不明”这四句历来脍炙人口，为广泛流传的楚辞经典名句。 【 详细>>】

《招魂》传为战国时期楚国诗人屈原的诗作，收录于中国古代诗歌总集《楚辞》中。这是一首杂言古诗，亦是楚辞最著名的篇章之一，结构分为序引、招魂辞、乱辞三个部分。此诗模仿民间招魂习俗写成，用神话传说和浪漫主义的幻想描写上下四方的险恶，通过表现宫廷生活、游猎盛况以及江南春景，表达了丰富的思想感情。全诗想象力极其丰富，语言悲凉婉转，笔触细腻，情景交融，无论其思想内容还是艺术手法，在我国文学史上占有重要地位，对后世文学创作有很大影响。尤其是诗的结尾几句，堪称《楚辞》中最著名的情景交融片段之一，可以说是中国古典文学伤春传统的滥觞。 【 详细>>】