哥尔多尼十大代表作品

《一仆二主》是哥尔多尼作于1745年创作的话剧，这是一部体现意大利原汁原味的重量级话剧作品，描写特鲁法尔金鲁仆人为两家主人效力，遭遇了种种的尴尬，更尝到了底层人民生活的酸甜苦辣以及人生的况味。作者把仆人作为剧中的主要人物，让他左右剧情的发展，表现了他的憨厚、纯朴和聪明、机灵，使这出洋溢着浓郁的威尼斯生活气息的喜剧获得巨大的成功。 【 详细>>】

哥尔多尼十大代表作品中《女店主》这部杰作，该剧创作于1753年，写聪明狡黠的旅店女主人为住在店中的侯爵、伯爵和骑士所纠缠，她捉弄、嘲笑了他们的丑行后，同店中的一个仆役结婚。剧作揭露没落贵族的虚伪和愚蠢，肯定和赞扬青年男女的自由结合和诚挚爱情，是意大利即兴喜剧最优秀的作品，1753年第一次上演，共分三幕，每一幕都精彩纷呈，此剧一经上演，即在欧洲各国引起巨大轰动，其势至今不衰，在戏剧史上地位卓越。 【 详细>>】

哥尔多尼的著名喜剧《老顽固们》是他1760年的作品，哥尔多尼将批判的矛头直接指向处于上升时期的资产阶级，揭露封建主义旧思想旧风俗在他们身上留下的根深蒂固的影响。故事发生在威尼斯商业资产阶级之中，一个商人的女儿想在结婚前见一面素不相识的未婚夫，可是两家的父亲都是顽固的家庭暴君，因此事而解除婚约，最后在一位聪明热心的太太帮助之下解决了问题，剧中各个顽固人物性格上的细致差别刻画得很成功，充分显示了“性格喜剧”的特色。

《狡猾的寡妇》是哥尔多尼戏剧集大全中必有的名作，是他第一部完全写成文学剧本的喜剧，讲述家境殷实、年轻貌美的寡妇罗萨拉在四个来自不同国家的追求者之间周旋的故事。剧中女主角智计百出，反观出身贵族阶级的追求者，则腐朽、愚蠢、丑陋，丑态毕现，双方形成强烈对比，大大增加了戏剧效果。著名喜剧演员梅德巴克领导的剧团在1747年9月上演《狡猾的寡妇》这部作品，观众反应热烈，哥尔多尼被梅德巴克聘请为剧团的“喜剧诗人”，从此成为职业剧作家。

哥尔多尼作品《扇子》是他为法国的“意大利喜剧院”工作时的创作，当时他为了迎合异国观众的需要，着力在引人入胜的复杂情节上下功夫，往往选取琐细的事情为题材，《扇子》是艺术上精雕细刻的典型代表作品。虽然这个剧对贵族老爷的贪婪无耻和仗势欺人进行了讽刺，但是情节主线却是由扇子这一媒介物串联起来的两个寻常的爱情故事，并无重大旨趣。扇子几易其主，由它产生误会，又消除误会。故事构思巧妙，情节曲折而流畅，剪裁精当，布局紧凑，堪称结构完美之作。

哥尔多尼戏剧集中《喜剧剧院》非常值得一看，哥尔多尼主张喜剧具有现代的、民族的特色。他反对把亚里士多德的理论和古典主义三一律当作喜剧创作的金科玉律。在《喜剧剧院》及其他剧本之外的写作中，他坚定地拒绝了十七世纪博学和华丽的戏剧传统，也就是说，他拒绝了优雅和英雄戏剧，而且也拒绝了已沦落为仅仅是插科打诨和低级笑闹及完全由演员任意发挥的即兴喜剧传统。哥尔多尼在《喜剧剧院》一剧里阐明自己的喜剧理论，这是他改革的宣言，创作的纲领。

《优雅的女人》虽然不是哥尔多尼喜剧代表作，但却是展示他思想超前的一部，哥尔多尼对女性角色的集中描绘，始于1743年作品《优雅的女人》，戏剧中，主角罗萨拉以其独特的女性魅力打破了男性应当在一切事务中占据主导地位的刻板印象，以自己的智与能获得了他人的尊重，她优雅大方、机智勇敢的形象在哥尔多尼后续的作品中频频出现。在其戏剧当中，女性不再局限于配角与边缘性角色，逐渐成为戏剧叙述话语的中心。女性角色在哥尔多尼的作品中勇于在男性经验构成的历史背景下为女性“发声”，从而获得尊严与自由。

《乔嘉人的争吵》是哥尔多尼“风俗喜剧”的代表之一，整部作品诙谐风趣地反映了劳动人民现实生活的场景和细节，描写了渔民们争吵打架，最后由一位年轻的律师出面调停，使大家言归于好，并成全了几对婚姻的故事。剧本由一系列明朗生动的日常生活场面组成，通过争吵的形式充分展示劳动人民的一些优良品德，表达了作家对劳动人民的热爱和同情。

哥尔多尼戏剧中女性角色经常更为出彩，比如这部《乡村喜剧》就是maigoo小编非常喜欢的一部，故事中村里的男性迂腐、残忍、反对一切“文明”的事物，面对这种固化的、代表“传统”的男性意识形态，《乡村喜剧》中的女性首先走向“现代”，开始渴望自由与平等的生活。这部作品中的女性角色对事物变迁更加敏感，更具有先见之明，与男性角色鲁莽、粗枝大叶的特质形成对比，她们远非完美，但并不影响她们在某一方面绽放人性光彩。

哥尔多尼非常善于利用撒谎来形成“身份错认”，比如他就专门写过一出很优秀的喜剧《说谎人》，这是哥尔多尼1750年的作品，讲述的是一位风流倜傥的年轻人列柳用一系列的谎言骗取了父亲、朋友的信任，虽然他已经订婚，但还是拿着“单身汉证明”向其他姑娘求婚，就在他的骗术即将成功的时候，一切都功亏一篑的故事。