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马诗·此马非凡马

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《马诗·此马非凡马》是唐代诗人李贺创作的一首五言绝句,为《马诗二十三首》的第四篇。这首诗运用了《瑞应图》中“马为房星之精”的典故,以此马能上应天上二十八宿之一的房星,气骨自然不凡接着想象此马瘦骨嶙峋,又进而想象去敲击它时居然能发出像敲击铜器那样的铿锵之声。初读感到简直是匪夷所思,细品却又感到极其生动、极其符合情理,从而使读者不得不佩服诗人想象力之丰富及构思之新颖奇特。在此诗中,诗人炼字炼句,写马也即写自己,深沉委婉地表达了心中怀才不遇的郁闷。
  • 中文名: 马诗·此马非凡马
  • 类型: 五言绝句
  • 作者: 李贺
  • 创作时间: 唐代
详细介绍 PROFILE +

基本介绍

《马诗·此马非凡马》是唐代诗人李贺创作的一首五言绝句,是《马诗二十三首》的第四篇。诗的前两句重点突出马的非凡,后两句写马的形态和素质,此诗表面写马,实则通过对马的吟咏创造出物我两契的深远意境,婉曲地表达出郁积心中的怀才不遇怨愤之情。

内容介绍

作品原文

马诗

此马非凡马,房星本是星⑴。

向前敲瘦骨⑵,犹自带铜声⑶。

注释译文

词句注释

⑴房星:星名,二十八宿之一,《瑞应图》说:“马为房星之精。”古人迷信,认为地下非凡的人或物与天上的星宿相应,称马对应的星宿为房星,故言“房星是本星”。

⑵瘦骨:清瘦的骨头。

⑶铜声:铜器发出的声音,这里形容马骨的坚劲。薛综注张衡《东京赋》“天马半汉”:“天马,即铜马。”

白话译文

这匹马并不是平凡普通的马,天上的房星是它对应的本星。

你向前去敲敲它的嶙峋瘦骨,那骨头似乎还带着铮铮铜声。

背景介绍

这首诗具体创作年代已不详。李贺是唐室宗孙,系出郑王李亮之后。但积久年深,他这唐室宗枝,却早被皇家忘却,直败落到山坡村居、门庭冷落、甲蔬淡饭难于为继的清苦地步。尽管他才华横溢,砺志苦读,诗名早著,但由于得不到力者的引荐,也只能挣扎于社会下层。因作此诗,以瘦马自况,鸣其胸中之不平。

作者介绍

李贺(790~816),唐代诗人。字长吉,福昌(今河南宜阳西)人。唐皇室远支,家世早已没落,生活困顿,仕途偃蹇。曾官奉礼郎。因避家讳,被迫不得应进士科考试。早岁即工诗,见知于韩愈、皇甫湜,并和沈亚之友善,死时仅二十七岁。其诗长于乐府,多表现政治上不得意的悲愤。善于熔铸词采,驰骋想像,运用神话传说,创造出新奇瑰丽的诗境,在诗史上独树一帜,严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。有些作品情调阴郁低沉,语言过于雕琢。有《昌谷集》。

鉴赏评价

文学赏析

这首诗写马的素质好,但遭遇不好。用拟物的手法写人,写自己,是一种“借题发挥”的婉曲写法。

首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。开头一句、诗人直截了当地指出“此马非凡马”。“‘此马”即是下义透露的“瘦骨”的马。“瘦骨”嶙峋与膘肥肉厚,是两种截然不同的体态。仿佛有另一些人都看好后者,而对“瘦骨”的马评头论足,连发非议,而诗人独具眼光,力排众议,明明自自地肯定“此马非凡马”。“非”字,态度明朗,语气坚定,完全不是心平气和的陈述,而是一种剑拔弩张的论战架势。诗人在第二十三首《马诗》中,讥讽汉武帝的御马时称:“厩中皆肉马,不解上青天。”那“肉马”自然都膘肥肉厚、体阔臀圆了。虽无“瘦”状,却属“凡马”之数。但总的来看,起句平直,实在没有多少诗味。次句“房星是本星”,乍看起来像是重复第一句的意思。这句话的意思是房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。

三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。

名家评价

清·方世举《昌谷集注》:下应天驷,则骨气自尔不凡。瘦骨寒峭,敲之犹带铜声。总以自形其刚坚耳。

清·姚文燮《李长吉诗集批注》:自喻王孙本天潢也。下二句言《相马经》但言隅目高匡等相,犹是皮毛。支遁之畜马,以为爱其神骇,亦属外观。毕竟当得其内美,骨作铜声,即“牝马之贞”之理(首句下)。

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