一年又一年

基本介绍

《一年又一年》是由安战军、李小龙执导，李晓明编剧，许亚军、原华、刘威、刘莉莉、何琳、刘希媛等主演的家庭、历史电视剧。该剧于1999年9月24日在中国大陆播出。

该剧是新中国成立50周年的献礼剧，以陈福生、林汉民两个在各自不同的社会层面的家庭为视角，讲述了在平反昭雪、知青返城、恢复高考、下海经商、出国热潮、股市股民、下岗再就业等时代巨变中，小人物所经历的精神和物质冲击与洗礼的故事。2025年11月30日，获2025北京电视文艺创新推优40年岁月典藏电视剧。

参演人员

滕汝骏 饰 陈福生

备注  电影院老放映员

宫景华 饰 胡桂兰

备注  陈福生的妻子

许亚军 饰 陈焕

备注  陈福生的儿子

刘莉莉 饰 陈青

备注  陈福生的大女儿

何琳 饰 陈小欧

备注  陈福生的小女儿

刘威 饰 何大海

备注  陈青的丈夫

刘希媛 饰 何丹丹

备注  陈青与何大海的女儿

韩小磊 饰 林汉民

备注  离退休老干部

严敏求 饰 廖淑琴

备注  林汉民的妻子

李鸣 饰 林一达

备注  林汉民的儿子

角色介绍

陈焕

演员许亚军

陈焕是恢复高考后的第一批大学生，后来做了大学教授；他性格沉稳执着，绝不会受其他人的左右。在感情生活中虽然娶到了心仪的女人林平平，但社会的巨大变化，使得他这种执着又显得苍白无力，婚姻因而破裂，其与林平平的爱情贯穿全剧

林平平

演员原华

高干家庭出身，陈焕的青梅竹马；她性格高傲、争强好胜，考上大学后出国深造，研究生毕业后分配到北京电视台；她的人生道路坎坷，代表新时代女性形象，与陈焕因性格差异最终分离

陈福生

演员滕汝骏

工人出身，为电影院放映员，与老伴林兰生有两个女儿、一个儿子，是陈焕的父亲

陈青

演员刘莉莉

陈焕的姐姐，经历了下岗、再就业，努力寻找自我价值，与父母收养的孤儿何大海结为夫妻

何大海

演员刘威

从小被陈家收养，后成为陈青的丈夫，经历了下海经商、生意起伏

林一达

演员李鸣

林平平的哥哥，大学毕业，知识分子，曾在政府机关工作，后下海经商，在事业起伏中一度迷失

内容介绍

故事通篇从百姓生活变化及凡人小事入手，在不经意的叙述中将中国1978年至1998年近二十年来的种种变化呈现在观众面前：恢复高考、知青返城、平反昭雪、下岗再就业、下海经商、出国热潮、股市风云等等，全剧再现二十年间百姓物质生活的迅速改善，和思想的种种变化，令观众如同穿梭时间隧道，再回首，不胜感慨。故事发生在改革开放二十年间。电影放映员陈福生一家与文革中蒙冤的领导干部林汉民一家是多年的邻居，陈家的儿子陈焕与林家的女儿林平平从小青梅竹马，又一起上山下乡。77年恢复高考，陈焕考上师范大学，而一向争强好胜的林平平却因父亲的政治问题被拒之学校门外。物换星移，林平平的父亲落实政策，重返领导岗位，林平平考上北京大学。陈焕与平平虽结百年，却情缘难续。一年又一年，陈家与林家在各自不同的社会层面上经历着二十年来社会巨变带给他们精神与物质的一次次冲击与洗礼。

本剧从百姓生活变化及凡人小事入手，以中国改革开放二十年间的巨大变化为背景，以陈、林两家二十年的风雨人生为经，以人物间的情感纠葛，思想变化为纬，编织了一幅生动的人间风情图，令观众如同穿梭时间隧道，再回首，不胜感慨。

故事通篇从百姓生活变化及凡人小事入手，不经意的叙述中将中国二十年来的种种变化呈现在观众面前：平反昭雪、知青返城、恢复高考、下海经商、出国热潮、股市风云、下岗再就业等等，全剧再现二十年间百姓生活的迅速改善、和思想种种变化，令观众如同穿梭时间隧道，再回首，不胜感慨。

歌曲歌词

音乐原声

歌曲名称 作词 作曲 演唱 备注

《一年又一年》（又名《多云转晴天》）梁和平 王黎光 朱桦 片头主题曲

《我的明天是我心中的歌咏》梁和平 王黎光 俞静 片尾主题曲

背景介绍

为迎接中国建国五十周年，北京电视艺术中心耗时1年多制作献礼片电视连续剧《一年又一年》。

获奖记录

时间 奖项 结果

2025年11月 2025北京电视文艺创新推优“40年岁月典藏电视剧”获奖

1999年9月 第7届“精神文明建设”五个一工程奖（电视剧）获奖

鉴赏评价

剧集特色

主题寓意

《一年又一年》是一部向国庆50周年和新世纪献礼的21集电视连续剧，该剧以中国改革开放20年间的巨大变化为背景，以陈、林两家20年的风雨人生、情感纠葛、思想变化为内容，编制的一幅中国百姓生动鲜活的人间风情画。

叙事手法

该剧采取了编年史的叙事结构，这在中国电视剧发展史上尚属首创。一年一集，对改革开改20年走过的历程做了一个全景式扫描、微缩式再现、史诗式叙述。每集之间以时间做线索，虽是平铺直叙，却不让人感到乏味和单调，这主要来自于该剧主创人员对情节节奏的适度把握。整部剧情经过一种散文式的形散而神不散的处理，显得快慢得当，张驰有致。

摄影风格

该剧采用大量运动镜头，运动角度所构成的视点与观众视点合一。创作者为该剧确立了“似水流年”样的摄影造型风格，让镜头始终处于一种充满热烈情绪的流动性之中，非但没有“多动症”样的眩晕感，反而是贴切得几臻完美，这关键在于，很好地完成了两个层次的飞跃，不搞“无动因依据的运动”“以人物内心活动为运动基础”，用镜头的流动语汇达到完美体现剧本“20余载改革路，谁知人生匆匆”总体立意的目的。

剧集评价

该剧的成功之处在于能够让观众产生共鸣，并且能够使之在观后有所回味、有所思考。该剧从剧名《一年又一年》到故事内容，无不紧扣改革开放给人们社会生活和精神生活带来的翻天覆地的变化，从一个独特的视角，展现祖国这二十年来的辉煌成就。叙事平实，立意深刻，不愧为献给祖国五十年生日的一份厚礼。（《当代电视》评）

该剧在叙事节奏上表现出一种比较独到的艺术处理‚，在庆祝建国50周年的众多展映剧目中可谓独树一帜。或者说‚，《一年又一年》之所以成为当时中国荧屏上一部比较引人注目的作品，‚整部作品的叙事节奏的处理是十分突出的一个方面。该剧在情节的发展和情感的变迁中成功地营构出其独特的叙事节奏外，‚创作者还集中地运用了许多有效的突出作品整体节奏的叙事技巧。（中国电视评）

其他信息

幕后制作

前期筹备

创作反映改革开放题材的史诗性申视剧，由于缺乏时间的积淀，是一件不易把握的事情。为拍好这部剧，北京电视艺术中心特请曾创作电视连续剧《渴望》和《北京人在纽约》的李晓明担任该剧的编剧。剧组主创人员在策划之初，经过反复切磋达成共识：《一年又一年》应该是一部为老百姓立传、为“地方”写“志”的百姓编年体样式的电视剧。

剧本创作

1997年，李晓明等人曾计划拍摄一部从1949年延续至1999年的电视剧，在参与修改剧本的数次讨论中，李晓明突然萌发出一个想法，刚刚过去的改革开放二十年（1978-1998年）也是一段值得具体描写的历史，这个剧本由于种种原因流产了，但这个想法却一直留在李晓明心里，并促使其走进北京图书馆研究这二十年发生的事情。研究过程中李晓明发现，改革开放以来的二十年虽然时间跨度不长，却蕴含着深刻而连续的社会变迁。这段历史既“仿佛就在昨天”，又因社会巨变而令人有“恍若隔世”之感。这种强烈的时间感受促使他放弃了传统连续剧的叙事方式，转而采用编年体结构，并确定《一年又一年》剧本以“一年一集”的形式创作。此次创作迫使他放弃了过去依赖的戏剧性技巧，转而采用近乎纪实的手法，让人物随时代自然推进。

剧本以平民百姓的生活史为核心，取材角度与普通人生活持平，全剧围绕物质生活、精神生活、观念变化三条线索展开，通过普通人的生活轨迹，真实还原时代的流动与变革。剧中人物设置具有主题先行的特点，涵盖了老干部、工人、售货员、知识分子、个体户等不同社会角色，旨在展现广阔的社会图景。剧本大量融入李晓明个人的经历与见闻，包括其插队、考大学、工作等人生片段，以及家人、朋友的故事。他调动自己全部的生活感受与思考，尽己所能将这段历史转化为具有温度的艺术文本。

李小龙导演等主创人员根据该剧剧本特点，舍弃了戏剧定律所规定的因素，放弃了组织、强化冲突的手段，在全力表现生活形态的日常行为中，使“剧”的形成要素成为淡淡的、不易觉察的添加剂。充分地用镜头的流动性、概括性形成本剧的'20余载改革路,谁知人生匆匆”的总体立意，同时发挥摄影结构剧作的力量，用动态的形象及高度形象化的画面扩充剧本含义。

幕后花絮

李小龙导演初看该剧的剧本时，感到它不像一个常见的编剧样式，认为它看起来像个散文式的电视剧，其对如何在散文式电视剧能留住观众的耐心感到有些惶惑和力不从心。

许亚军看完《一年又一年》的剧本后被剧中的人物深深打动，其饰演的角色掌握了全剧的命脉，许亚军凭着多年的生活积淀和精湛的演技很快进入状态，融进了陈焕生活的环境。

原华表示她很喜欢林平平这个角色，起初她看剧本时感觉饰演该角色有一定难度，后来她通过周围的人以及朋友去感受别人感情生活，通过父辈的介绍来找70年代的感觉，并在与导演的交流和同仁们的磋商中，找到该角色的定位，她把出身高干家庭的林平平那种高傲、争强好胜的性格在表演上把握得非常到位。

《一年又一年》实行生活化拍摄，在这个总的指导思想下，剧本很少有提示。这给演员创作提供了一个很大的空间。导演采取的长镜头拍摄，需要演员一气呵成，对演员的基本功和演技都是一个很好的考验。