陆游·放翁

主要经历

宣和七年（1125年）十月十七日，陆宰奉诏入朝述职，偕夫人唐氏由水路进京，于淮河舟上喜得第三子，取名陆游。

绍兴二十五年（1155年），初入仕途，任福州宁德县主簿，不久，调入京师，任敕令所删定官。进入朝中后，应诏上策，进言“非宗室外戚，即使有功，也不应随意封加王爵”。

绍兴三十一年（1161年），以杨存中掌握禁军过久，权威日盛，多有不便，进谏罢免杨存中，高宗采纳，降杨存中为太傅、醴泉观使，升陆游为大理寺司直兼宗正簿，负责司法工作。

绍兴三十二年（1162年），宋孝宗赵昚即位，任命陆游为枢密院编修官，赐进士出身。上疏建议整饬吏治军纪、固守江淮、徐图中原。

隆兴二年（1164年）春，在镇江任上结识张浚，献策出师北伐，张浚赞扬为“志在恢复”。

乾道元年（1165年），调任隆兴府通判。

乾道五年（1169年）十二月，朝廷征召已赋闲四年的陆游，任为夔州通判，主管学事兼管内劝农事，携家眷由山阴逆流而上，采撷沿路风土民情，作《入蜀记》。

乾道七年（1171年），王炎宣抚川、陕，驻军南郑，召陆游为干办公事，得书甚为欣喜，只身前往南郑，与张季长、阎苍舒、范西叔、高子长等十余人同在南郑幕府任职。王炎委托陆游草拟驱逐金人、收复中原的战略计划，作《平戎策》。

乾道八年（1172年），被任为成都府路安抚司参议官，官职清闲，骑驴入川，颇不得志。次年，改任蜀州通判；五月，经四川宣抚使虞允文举荐，改调嘉州通判。

淳熙元年（1174年）二月，虞允文病逝，又调回蜀州通判。再任蜀州期间，深入考察地方风土民情，并先后造访翠围院、白塔院、大明寺等当地名胜，愈发爱上了这块天府之地，并萌发出“终焉于斯”的念头。

淳熙三年（1176年），为回应主和派攻击他“颓放”、“狂放”，自号“放翁”，进行反击。

淳熙五年（1178年），诗名日盛，受到孝宗召见，先后任命为福州、江西提举常平茶盐公事。

淳熙六年（1179年）秋，被任为江西常平提举，主管粮仓、水利事宜。次年，江西水灾，号令各郡开仓放粮，并亲自“榜舟发粟”。

淳熙十三年（1186年），闲居山阴五年之后，朝廷才重新起用他为严州知州。入京向孝宗辞行，时诗名大胜，闲暇之余，整理旧作，命名为《剑南诗稿》。

淳熙十五年（1188年）七月，朝廷升为军器少监，掌管兵器制造与修缮，再次进入京师。

淳熙十六年（1189年）二月，孝宗禅位于赵惇（宋光宗），上疏提出治理国家、完成北伐的系统意见，建议“减轻赋税、惩贪抑豪”；“缮修兵备、搜拔人才”，“力图大计”，以恢复中原。

绍熙元年（1190年），升为礼部郎中兼实录院检讨官，再次进言光宗广开言路、慎独多思，并劝告光宗带头节俭，以尚风化。

嘉泰二年（1202年），被罢官十三年后，诏他入京，担任同修国史、实录院同修撰一职，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，并免去上朝请安之礼，不久兼任秘书监。

嘉泰三年（1203年）四月，国史编撰完成，升为宝章阁待制，遂以此致仕，时年七十九岁。

嘉定二年（1209年），与世长辞，享年八十五岁。

主要作品

《游山西村》《示儿》《卜算子·咏梅》《十一月四日风雨大作》《秋夜将晓出篱门迎凉有感》《钗头凤·红酥手》《书愤》《冬夜读书示子聿》《临安春雨初霁》《诉衷情·当年万里觅封侯》等

人物影响

陆游在南宋诗坛上占有非常重要的地位。南宋初年，虽然局势危急，但士气尚盛，诗坛风气也颇为振作；随着南宋偏安局面的形成，士大夫渐趋消极，诗坛风气也变得萎靡不振，吟风弄月的题材走向和琐细卑弱的风格日益明显。陆游对这种情形痛心疾首，他高举起前代屈、贾、李、杜和本朝欧、苏、黄及南渡诸人（吕本中、曾几等）的旗帜与之对抗，以高扬爱国主题的黄钟大吕振作诗风，对南宋后期诗歌产生了积极的影响，江湖诗派中的戴复古和刘克庄都师承陆游。到了宋末，国破家亡的时代背景更使陆游的爱国精神深入人心。

陆游的诗歌，对后代的影响也是深远的。特别是清末以来，每当国势倾危时，人们往往怀念陆游的爱国主义精神，陆诗的爱国情怀也因此成为鼓舞人民反抗外来侵略者的精神力量。陆游写山水景物和书斋生活的诗篇，因描写细腻生动、语言清新优美，也颇受明、清诗人的喜爱。陆诗中对仗工丽的联句常被用作书斋或亭台的楹联，也说明陆游的这一类诗篇在后代拥有广大的读者。

创作特点

艺术风格上，兼具现实主义特点，又有浪漫主义作风。陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱，形成了气势奔放、境界壮阔的诗风。陆游把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气，陆游的梦境、幻境诗，飘逸奔放，被誉为“小李白”。然而对功名的热望和当权者的阻力之间有着无法克服的矛盾，严酷的现实环境给诗人心灵压上了无法摆脱的重负，因而陆游又崇尚杜甫，关怀现实，主张诗歌“工夫在诗外”，诗风又有近于杜甫的沉郁悲凉的一面。

语言平易晓畅，章法整饬谨严。陆游反对雕琢辞藻和追求奇险，其诗语言“清空一气，明白如话”。陆游重视锻炼字句，他的对偶，新奇、工整，而不落于雕章琢句之嫌。赵翼曾评陆诗“看似奔放实则谨严”，刘克庄亦有“古人好对偶被放翁用尽”之叹。陆游的七言古诗《长歌行》，笔力清壮顿挫，结构波澜迭起，寓恢宏雄放的气势于明朗晓畅的语言和整饬的句式之中，典型地体现出陆诗的个性风格，被后人推为陆诗的压卷之作。

人物评价

朱熹：放翁老笔尤健，在当今推为第一流。

叶绍翁：天资慷慨，喜任侠，常以踞鞍草檄自任，且好结中原豪杰以灭敌。自商贾、仙释、诗人、剑客，无不徧交游。宦剑南，作为歌诗，皆寄意恢复。

陈訏：放翁一生精力尽于七律，故全集所载，最多最佳。

冯煦：剑南屏除纤绝，独往独来，其逋峭沉郁之概，求之有宋诸家，无可方比。

周恩来：宋诗陆游第一，不是苏东坡第一。陆游的爱国性很突出，陆游不是为个人而忧伤，他忧的是国家、民族，他是个有骨气的爱国诗人。